솔리드 바디 전기 기타의 톤우드에 대한 진실

소개 및 배경

톤우드 논쟁: 기타 커뮤니티에서 기타의 바디, 넥 또는 지판에 사용되는 목재 종류인 “톤우드”가 사운드에 미치는 영향에 대한 논쟁이 뜨겁습니다. 어쿠스틱 기타에서는 목재 선택이 악기의 톤과 공진을 강력하게 형성한다는 것이 잘 확립되어 있습니다. 그러나 공명 사운드박스 대신 마그네틱 픽업과 앰프에 의존하는 솔리드 바디 전기 기타의 경우 목재의 효과는 덜 분명하고 종종 의문시됩니다. 제조업체는 오랫동안 이국적이거나 무거운 목재를 전기 기타의 서스테인과 톤을 향상시키는 것으로 마케팅해 왔지만, 회의론자들은 픽업과 전자기기가 사운드를 지배한다고 주장합니다.

어쿠스틱 vs. 일렉트릭: 어쿠스틱 환경과 일렉트릭 환경을 구별하는 것이 중요합니다. 어쿠스틱 기타에서는 나무 사운드보드와 바디가 소리를 직접 생성하고 색칠합니다. 나무의 강성, 밀도 및 감쇠는 진동하는 공기와 톤을 형성합니다. 대조적으로 솔리드 바디 전기 기타에서는 마그네틱 픽업으로 감지되는 현의 진동이 주요 사운드 소스이며, 솔리드 나무 바디의 역할은 주로 구조적입니다(현과 픽업을 고정하는 역할). 솔리드 바디는 원래 어쿠스틱 피드백을 최소화하고 원치 않는 바디 공진을 줄이기 위해 도입되었습니다. 이상적으로 솔리드 바디는 어쿠스틱 사운드박스처럼 들리게 “울리지” 않도록 충분히 단단하고 큽니다. 결과적으로 많은 사람들은 솔리드 일렉트릭 기타에서 목재 선택이 톤에 미치는 영향이 미미하다고 가정합니다. 그럼에도 불구하고 살펴보겠지만 현과 목재 사이의 미묘한 기계적 상호 작용은 전기 기타의 진동 감쇠, 주파수 응답 및 연주감에 영향을 미칠 수 있습니다.

연구 범위: 이 기사는 과학적 관점에서 솔리드 바디 전기 기타의 톤우드 효과를 조사합니다. 음향 및 심리 음향학 분야의 동료 검토 연구에 초점을 맞춰 목재가 현 진동에 영향을 미칠 수 있는 물리적 메커니즘을 탐구하고, 이러한 효과에 대한 실험적 측정값을 검토하고, 실제로 인간의 귀에 들을 수 있는 차이점을 논의하고, 검증된 결과를 사용하여 톤우드에 대한 일반적인 신화를 폭로하거나 확인합니다. 강조점은 목재의 영향이 미묘한 솔리드 바디 일렉트릭 기타에 있으며, 효과가 명백한 어쿠스틱 기타와는 대조적입니다. 인용된 모든 증거는 통제된 실험, 신호 분석 또는 엄격한 모델링에서 비롯되어 중립적이고 기술적으로 근거가 있는 관점을 보장합니다.

물리적 메커니즘: 목재가 현 진동에 영향을 미치는 방법

현의 구조적 결합: 솔리드 바디 일렉트릭 기타에서 현은 브리지와 넥(너트 또는 프렛을 통해)에서 나무 구조와 결합됩니다. 현이 진동하면 전자 픽업에서 소리가 날 뿐만 아니라 기타의 몸체와 넥에 힘을 가합니다. 목재와 구조가 무한히 단단하지 않으면 자체적으로 약간 진동하여 반응합니다. 이는 피드백 루프를 발생시킵니다. 현 에너지의 일부가 현의 움직임에 남아 있는 대신 목재로 전달되어 (몸체/넥 진동을 유발) 진동합니다. 물리학적으로 현은 진동 시스템(기타의 몸체/넥)과 결합되어 있으며 함께 기계적으로 결합된 시스템을 형성합니다. 이러한 결합의 정도는 현의 부착 지점에서의 기계적 임피던스 또는 컨덕턴스에 따라 달라집니다. 기본적으로 구조가 현에 의해 얼마나 쉽게 진동하는지에 따라 달라집니다. 단단하고 무거운 지지대는 낮은 컨덕턴스(움직임에 저항)를 가지는 반면, 유연하거나 공진하는 지지대는 더 높은 컨덕턴스(더 많은 움직임 허용)를 가집니다.

• 강성 대 유연성: 기타 몸체와 넥이 무한히 단단하고 무거우면 현은 움직이지 않는 물체에 고정된 것처럼 작동하여 에너지를 보존하고 더 오래 진동합니다. 실제로 모든 목재는 어느 정도의 탄성과 유한한 질량을 가지고 있습니다. 더 가볍거나 유연한 목재는 현에 반응하여 더 많이 진동하여 현 에너지의 소멸 장치 역할을 하고 현의 진동이 더 빨리 감쇠됩니다. 더 밀도가 높거나 단단한 목재는 더 단단한 종단을 제공하므로 현에서 에너지 전달이 줄어들어 서스테인이 더 길어집니다. 이것이 바로 일렉트릭 기타에서 더 무겁고 단단한 목재가 더 나은 서스테인과 관련이 있는 이유입니다. 과학적 연구에서도 이러한 원칙이 확인되었습니다. 예를 들어, 더 부드러운 목재 대신 더 단단한 목재(애쉬)로 기타 몸체를 만들면 구조의 공진 주파수를 높이고 현의 에너지 손실을 줄일 수 있습니다.

• 목재의 감쇠: 강성과 질량 외에도 목재는 내부 감쇠 특성, 즉 진동 에너지를 열로 소산시키는 경향이 있습니다. 수종에 따라 다릅니다. 일부 경목(예: 메이플, 애쉬)은 내부 감쇠가 낮은 경향이 있는 반면(더 많이 울림), 다른 경목(예: 마호가니, 베이스우드)은 감쇠가 더 높아 진동을 더 빨리 “흡수”할 수 있습니다. 일렉트릭 기타에서 감쇠가 높은 목재는 현 에너지를 더 빨리 흡수하여 서스테인을 단축하는 반면, 감쇠가 낮은 목재는 에너지를 더 효율적으로 주고받거나 더 오래 저장합니다. 최근 애쉬와 월넛 몸체를 직접 비교한 실험에서 월넛(강성이 낮고 감쇠가 높음) 기타가 애쉬 몸체에 비해 악기의 가장 낮은 공진 모드에서 진동 감쇠가 측정 가능할 정도로 더 높았으며, 이는 더 짧은 서스테인에 해당합니다. 특히, 이러한 효과는 목재의 진동 반응 과 실제 픽업 출력 신호 모두에서 관찰되었으며, 이는 목재의 감쇠가 현의 가청 서스테인에 영향을 미친다는 것을 나타냅니다.

공진 및 데드 스팟: 목재 몸체와 넥은 많은 공진 모드(진동하기에 선호하는 고유 주파수)를 가진 복잡한 물체를 형성합니다. 현의 주파수(또는 고조파 중 하나)가 구조적 공진과 일치하면 에너지 전달이 증폭됩니다. 즉, 현은 해당 주파수에서 목재에 더 쉽게 에너지를 쏟아냅니다. 이는 악명 높은 데드 스팟을 포함하여 프렛보드 전체에서 고르지 않은 감쇠 시간으로 이어질 수 있습니다. “데드 스팟”은 현의 에너지가 넥이나 몸체의 공진 진동으로 빨려 들어가기 때문에 인접한 음표보다 현저히 빠르게 소멸되는 음표(일반적으로 특정 프렛의 한 현)입니다.

• 넥 컨덕턴스: Fleischer와 Zwicker(1999)의 선구적인 측정에 따르면 데드 스팟 주파수에서 기타 넥의 기계적 컨덕턴스(이동성)가 국부적으로 매우 높습니다. 즉, 넥이 쉽게 진동하여 현의 에너지를 흡수합니다. 그들은 실제 기타에서 음표의 감쇠 시간을 측정하고 넥의 현장 진동 측정과 상관 관계를 분석했습니다. 그 결과 명확한 역 상관 관계가 나타났습니다. 넥이 강하게 진동하는 곳(높은 컨덕턴스)에서는 현의 감쇠 시간(서스테인)이 짧고(데드 스팟), 그 반대의 경우도 마찬가지였습니다. 그림 1은 이러한 효과를 보여줍니다. 샘플 일렉트릭 기타에서 3번 프렛에서 프렛팅된 G현(데드 스팟)은 6번 프렛(정상적인 “라이브” 음표)보다 거의 두 배나 빠르게 감쇠하며, 이는 데드 스팟 주파수에서 넥의 뚜렷한 공진에 해당합니다. 이는 목재 특성 및 구조(특히 넥 목재, 부착 방법 및 헤드스톡 디자인)가 주파수 의존적 서스테인 변화를 만들 수 있음을 강조합니다. 많은 베이스 및 기타 연주자들은 자신의 악기에서 특정 데드 노트를 알고 있습니다. 과학적으로 이는 해당 음표에 대한 악기의 재료 및 구조가 진동하는 방식과 관련이 있습니다.

전체 대 부분 – 몸체, 넥 및 지판: 일반적인 솔리드 바디 기타에는 여러 목재 구성 요소가 관련됩니다. 넥(종종 메이플 또는 마호가니), 지판(로즈우드, 메이플 등) 및 몸체(앨더, 애쉬, 마호가니 등). 넥+지판 어셈블리는 종종 몸체 자체보다 현 진동에 더 큰 영향을 미칩니다. 넥이 비교적 길고 얇기 때문에(튼튼한 몸체보다 덜 단단함) 현 장력으로 구부러질 수 있습니다. 실제로 연구에 따르면 현/구조 결합은 많은 주파수에서 몸체보다는 주로 넥에서 발생합니다. 이는 넥 목재 및 구조(예: 볼트온 대 셋넥)가 서스테인 및 데드 스팟에 강력한 영향을 미친다는 것을 의미합니다. 연주자들은 일반적으로 메이플 대 로즈우드 지판 사이의 차이를 듣고 한쪽에 밝음 또는 스냅을 부여한다고 주장합니다. 물리학적 관점에서 지판은 진동하는 넥 시스템의 일부입니다. 밀도와 강성의 차이는 넥 공진 주파수 또는 감쇠를 이동시킬 수 있습니다. 지판 목재로 인한 인지된 차이가 조사되었습니다. Paté 등의 한 실험에서는 지판 재료만 교체하고 기타의 주파수 응답 및 서스테인에서 작지만 측정 가능한 차이를 발견했으며, 이는 테스트 조건에서 훈련된 청취자가 인지할 수 있었습니다. 따라서 몸체의 기여도가 0은 아니지만 넥/프렛보드 목재는 현의 진동 거동에 똑같이 또는 더 큰 영향을 미칠 수 있습니다.

진동 모드 및 주파수 응답: 목재의 특성은 기타의 모달 주파수, 즉 기타 구조가 진동하기 좋아하는 특정 톤을 설정합니다. 더 단단하고 밀도가 높은 목재는 일반적으로 더 부드럽고 가벼운 목재에 비해 더 높은 공진 주파수(기타의 모드가 더 높은 피치에서 발생)를 생성합니다. 예를 들어, Materials의 2021년 연구에서는 애쉬 대 월넛 몸체로 만든 동일한 기타를 비교하여 애쉬(더 높은 탄성 계수)가 전체 악기의 더 높은 모달 주파수로 이어진다는 것을 발견했습니다(예: 가장 낮은 몸체/넥 공진 모드는 월넛의 경우 ~108Hz인 반면 애쉬의 경우 ~118Hz). 더 높은 공진은 악기가 더 낮은 기타 음표와 강력하게 상호 작용할 가능성이 적다는 것을 의미하며, 이는 유익할 수 있습니다. 실제로 동일한 연구에서 애쉬 기타는 중요한 저주파 모드에서 전체 감쇠가 감소하고 그에 따라 낮은 음표와 고조파에 대한 서스테인이 더 길었습니다. 반대로, 더 유연한 몸체를 가진 월넛 악기는 해당 주파수에서 더 많은 감쇠를 보여 잠재적으로 낮은 음표에서 더 부드러운 어택 또는 더 빠른 감쇠로 이어질 수 있습니다.

솔리드 바디 기타는 일반적으로 공진을 가장 중요한 음악적 범위에서 벗어나게 하거나, 적어도 상당히 균등한 응답을 얻기 위해 억제하는 것을 목표로 한다는 점에 유의하는 것이 중요합니다. 강한 공진이 바람직한 어쿠스틱 기타(음량 및 음색)와 달리 일렉트릭 기타의 이상적인 상태는 현에서 에너지를 빼앗지 않는 “무한 빔”에 더 가까울 수 있습니다. 실제로 완전히 단단한 목재는 없으므로 모든 일렉트릭 기타는 어느 정도의 공진 및 감쇠를 가지고 있습니다. 문제는 크기와 이러한 효과가 들을 수 있을 만큼 큰지 여부입니다.

마그네틱 픽업과 목재 상호 작용: 일반적인 질문은 픽업 자체가 (자석이므로) 목재와 관련하여 서스테인이나 톤에 영향을 미치는지 여부입니다. 고강도 픽업 자석은 현에 작은 끌림 힘을 가할 수 있지만(때로는 자기 감쇠라고 함) 실험에 따르면 이러한 효과는 일반적인 설정에서는 무시할 수 있습니다. 한 엄격한 연구에서는 두 가지 감쇠 메커니즘(현의 고유 손실 대 기타와의 결합으로 인한 손실)을 분리하고 전자기 픽업이 현의 진동에 추가적인 감쇠를 제공하지 않는다는 것을 명시적으로 보여주었습니다. 즉, 픽업은 현만 감지합니다. 현의 움직임을 눈에 띄게 방해하지 않습니다. 또한 픽업은 주로 현 진동의 특정 편광에 민감합니다. 수평 운동보다 수직 운동(평면 외, 즉 기타 몸체에 수직)을 훨씬 더 “듣습니다”. 이는 목재의 진동으로 인해 현이 약간 다른 패턴으로 움직이면 픽업이 진폭 또는 서스테인의 변화를 등록할 수 있음을 의미합니다. 그러나 목재 또는 픽업 자체의 직접적인 움직임(가청일 경우 종종 마이크로포닉스라고 함)은 최소화됩니다. 한 연구에서는 솔리드 바디에서 픽업의 진동이 현 신호의 1% 미만으로 너무 작아서 중요하지 않다는 것을 발견했습니다. 따라서 목재는 어쿠스틱 기타에서처럼 자체 어쿠스틱 사운드를 추가하는 것이 아니라 현의 진동 감쇠 및 스펙트럼에 영향을 미쳐 일렉트릭 기타의 사운드에 간접적으로 영향을 미칩니다.

실험적 증거: 일렉트릭 기타의 톤우드 효과 측정

서스테인 및 감쇠 시간 측정: 여러 제어된 실험에서 다양한 목재가 진동하는 현의 감쇠율(즉, 서스테인)을 어떻게 변경하는지 정량화했습니다. J. Acoust. Soc. Am.의 Paté, Le Carrou 및 Fabre(2014)의 획기적인 연구는 일렉트릭 기타 서스테인에 대한 이론적 및 실험적 프레임워크를 제공했습니다. 그들은 뜯어낸 현에 대한 두 가지 주요 감쇠 소스를 식별했습니다. (1) 내부 현 손실(공기 저항, 금속 내부 마찰 등) 및 (2) 기타의 넥/몸체에 대한 기계적 결합. 격리된 현과 기타에 장착된 현을 측정하여 현이 악기에서 얼마나 더 빨리 감쇠되는지 정량화했습니다. 결정적으로, 현 자체의 감쇠와 기타의 넥에서의 기계적 컨덕턴스를 알고 있다면 주어진 음표의 감쇠 시간(T30)을 예측할 수 있었습니다. 예측은 측정된 서스테인 시간과 잘 일치하여 넥에서 목재로 인한 감쇠가 프렛보드 전체에서 서스테인의 변화 뒤에 있는 지배적인 요인임을 확인했습니다. 또한 그들은 일렉트릭 기타 픽업이 이러한 감쇠 변화를 충실하게 캡처한다는 것을 확인했습니다. 픽업의 출력은 센서로 측정한 것과 동일한 불균일한 감쇠 시간(데드 스팟 등)을 보여주었고 전자 장치를 추가해도 서스테인 차이가 가려지거나 변경되지 않았습니다.

Ray 등(2021)의 또 다른 연구에서는 몸체 목재의 효과를 분리하기 위해 애쉬 몸체와 월넛 몸체를 가진 두 개의 동일한 기타를 직접 비교했습니다. 가속도계, 임펄스 여기 및 신중한 플럭을 사용하여 모달 감쇠와 개방 현의 서스테인을 측정했습니다. 더 단단하고 무거운 애쉬 몸체 기타는 가장 낮은 모드에서 더 낮은 감쇠(tan δ)(예: 1차 모드에서 월넛의 경우 0.121 대 0.093)와 그에 따라 낮은 E2, A2, D3 현의 고조파에 대한 더 긴 감쇠 시간을 보였습니다. 차이는 통계적으로 유의미했습니다. 예를 들어 월넛 몸체는 1차 모드에서 약 30% 더 높은 감쇠를 유발하고 고주파 모드에서 거의 두 배의 감쇠(~0.046 대 0.026)를 유발했습니다. 이는 상위 고조파에 해당합니다. 특히 이러한 측정은 픽업 신호에도 반영되었습니다. 실제 전기 출력을 비교했을 때 월넛 기타의 낮은 음표는 애쉬 기타보다 더 빠르고 낮은 피크 진폭으로 감쇠되었습니다. 이는 증폭된 사운드에서도 목재로 인한 서스테인 차이가 나타날 수 있음을 확인합니다. 그러나 크기를 주목하는 것도 중요합니다. Ray 등은 대부분의 현의 기본 주파수에서 유의미한 감쇠 시간 차이가 없다는 것을 발견했습니다. 주요 차이점은 낮은 현의 특정 배음(상위 고조파)과 더 높은 현의 특정 모드에서 발생했습니다. 즉, 음표의 전체 서스테인(기본음에 의해 지배됨)은 목재 간에 매우 유사할 수 있으며 사운드의 고주파 구성 요소에 차이가 나타납니다. 이러한 미묘한 결과는 일렉트릭 기타의 톤우드 효과는 실제적이지만 미묘하며 특정 주파수 구성 요소에 영향을 미치고 다른 구성 요소에는 영향을 미치지 않는다는 것을 시사합니다.

주파수 스펙트럼 및 음색: 서스테인 외에도 연구자들은 다양한 목재가 일렉트릭 기타 사운드의 스펙트럼 콘텐츠(음색)를 변경하는지 여부를 조사했습니다. 목재가 특정 주파수를 선호하거나 감쇠시킬 수 있으므로 현 진동에서 고조파의 균형을 변경할 수 있습니다. Jasiński 등(2021)은 다양한 몸체 목재로 특수 제작된 테스트 기타에서 일련의 음표를 녹음하고 출력 스펙트럼을 분석하여 이 문제를 해결했습니다. 그들은 목재 유형 간의 스펙트럼 엔벨로프(주파수 전체에 걸친 에너지 분포)와 전체 신호 레벨의 차이에서 측정 가능한 차이를 발견했습니다. 예를 들어, 한 목재는 약간 더 강한 기본음을 생성하지만 높은 배음의 감쇠가 더 빠를 수 있는 반면, 다른 목재는 고주파 고조파가 약간 더 오래 울리도록 할 수 있습니다. 이러한 차이점을 정량화한 다음 알려진 심리 음향 임계값과 비교했습니다. 고무적인 결과는 목재 교체로 인한 톤의 변화가 문헌에 보고된 음색 변화에 대한 최소 식별 차이(JND)를 초과했다는 것입니다. 평범한 용어로 목재를 교체하여 발생하는 톤의 변화는 평균적인 귀가 감지할 수 있는 가장 작은 차이보다 컸으며, 이상적인 조건에서 들을 수 있어야 함을 암시합니다. 실제로 이 연구에서는 비공식 청취 테스트를 수행하고 평균 청취자가 제어된 환경에서 다른 톤우드의 사운드를 안정적으로 구별할 수 있다고 보고했습니다. 이는 목재가 미묘하더라도 일렉트릭 기타의 톤에 인지 가능한 “지문”을 부여할 수 있다는 증거를 제공합니다.

반면에 다른 연구에서는 특정 음색 메트릭에 대한 영향이 최소화된 것으로 나타났습니다. Puszynski 등의 2015년 실험에서는 다양한 목재로 만든 기타에서 녹음된 일렉트릭 기타 음표의 표준 심리 음향 매개변수 – 선명도, 거칠기, 특정 음량 – 을 측정했습니다. 그들은 몸체 목재를 변경해도 이러한 음색 설명자에 유의미한 변화가 발생하지 않았다고 보고했습니다. 목재 유형은 사운드 엔벨로프와 최대 진폭에 영향을 미쳤지만(서스테인 및 어택 차이와 일치) 해당 메트릭으로 정량화했을 때 밝기 또는 거칠기와 같은 품질을 눈에 띄게 변경하지 않았습니다. 또한 사운드가 마그네틱 픽업 또는 외부 마이크를 통해 녹음되었는지 여부는 결과에 영향을 미치지 않았습니다. 이는 픽업으로 캡처한 톤이 목재 차이에 면역되지 않았지만 이러한 차이는 극적인 스펙트럼 재구성보다는 진폭과 감쇠에 있다는 것을 강화합니다.

이러한 결과를 어떻게 조화시킬 수 있을까요? 목재로 인한 스펙트럼 차이는 존재하지만 상대적으로 작은 변화가 현의 기본 톤에 겹쳐진 것으로 보입니다. 예를 들어, 한 목재는 기타 출력의 특정 주파수 대역에서 1–3dB 차이를 유발할 수 있습니다. 격리된 상태(조용한 방, 단일 음표)에서 귀는 무엇을 들어야 하는지 알고 있다면 이러한 차이를 감지할 수 있습니다. Jasiński 등이 입증한 것처럼요. 그러나 이러한 차이가 “선명도”와 같은 광범위한 메트릭이나 심하게 마스킹된 신호(예: 풀 밴드 믹스)에 크게 영향을 미치지 않을 수 있습니다. 요약하면 재료 선택은 기타 출력의 EQ를 미묘하게 조정할 수 있지만 픽업 유형 또는 앰프 설정 간의 차이와 같은 근본적으로 다른 보이스를 만들 정도는 아닙니다.

사례 연구 – 지판 목재: 한 가지 특정 초점은 많은 일렉트릭 기타가 메이플 대 로즈우드 지판 옵션을 제공하므로 지판(프렛보드) 목재가 톤에 영향을 미치는지 여부였습니다. Paté 등(2015)의 제어된 테스트에서는 지판 재료(흑단 대 로즈우드)를 제외하고 모든 면에서 동일한 기타를 제작한 다음 기타리스트와 함께 청취 실험을 수행했습니다. 이 연구에서는 연주자가 차이를 구별할 수 있지만 그 효과는 크지 않았습니다. 밝기와 어택의 미묘한 변화로 나타났습니다. 음향적으로 흑단(더 밀도가 높고 단단함)은 로즈우드보다 약간 더 긴 서스테인과 더 밝은 초기 과도 현상을 제공했습니다. 이는 더 단단한 목재가 현 에너지를 반사하여 고주파 진동을 더 오래 유지하는 반면, 더 부드러운 목재는 현 진동에서 “가장자리”를 약간 더 많이 흡수한다는 일반적인 규칙과 일치합니다. 흥미롭게도 연주자들은 객관적인 스펙트럼 데이터와 일치하는 질적 용어로 차이점을 설명하여 측정 가능한 물리학과 인지된 톤 사이의 연관성을 입증했습니다. 이러한 수준의 엄격한 테스트는 작은 목재 변화도 올바른 조건에서 들을 수 있다는 것을 강화하지만 픽업 또는 앰프 EQ에 비해 2차 효과로 남아 있습니다.

측정 요약: 함께 고정밀 측정은 다음을 확인합니다.

• 서스테인/감쇠: 목재 특성(밀도, 계수, 감쇠)은 측정 가능하게 현 감쇠 시간에 영향을 미칩니다. 더 단단하고 감쇠가 낮은 목재는 더 긴 서스테인을 생성합니다. 더 유연하고 감쇠가 높은 목재는 특히 특정 공진 주파수에서 더 짧은 서스테인으로 이어집니다. 데드 스팟은 목재/넥 공진에 뿌리를 둔 이러한 현상의 극단적인 경우입니다.

• 진폭: 음표의 최대 진폭(또는 초기 어택)은 목재에 따라 다를 수 있습니다. 에너지를 빠르게 흡수하는 목재는 픽업 신호에서 약간 더 낮은 피크를 생성할 가능성이 높기 때문입니다. 한 연구에서는 목재 유형이 기록된 음표의 최대 음압 레벨에 상당한 영향을 미친다는 것을 발견했습니다(애쉬 대 앨더 등). 이는 일부 목재가 더 “punchier”한 어택을 생성한다는 것을 의미합니다.

• 주파수 콘텐츠: 고조파 콘텐츠에 미묘한 변화가 있습니다. 예를 들어, 특정 목재는 배음에 비해 기본음을 약간 더 강하게 울리도록 하거나 그 반대로 할 수 있습니다. 스펙트럼 차이가 관찰되었으며 제어된 테스트에서 청력 임계값을 초과할 수 있습니다. 그러나 픽업이나 톤 노브를 크게 변경하는 것만큼 전체적인 톤 캐릭터를 근본적으로 변경하지는 않습니다. 심리 음향 분석 결과 다른 목재에 대해 거칠기/밝기 메트릭에 큰 변화가 없었습니다. 이는 차이가 미미하다는 것을 확인합니다.

• 일관성: 많은 실험에서 차이가 단순한 연주 변화가 아님을 확인하기 위해 반복성(예: 플럭 기계 또는 일관된 해머 충격)을 강조합니다. 신뢰할 수 있는 연구에서는 여러 번의 시도 후에 통계적으로 유의미한 결과를 보고하며, 이는 차이가 (작더라도) 무작위성이 아닌 재료로 인해 발생한다는 확신을 높입니다.

심리 음향적 관점: 차이를 들을 수 있을까요?

궁극적으로 일렉트릭 기타에서 톤우드의 실질적인 중요성은 심리 음향에 달려 있습니다. 즉, 인간의 귀와 뇌가 물리학이 측정하는 차이를 인지할 수 있는지 여부입니다. 우리는 이미 제어된 조건에서 가청성을 시사하는 청취 테스트에 대해 언급했습니다. 여기서는 목재 관련 차이가 알려진 청력 임계값 및 지각 요인과 어떻게 비교되는지 더 자세히 살펴봅니다.

최소 식별 차이(JND): 다양한 사운드 속성에 대한 JND는 가청성에 대한 기준을 제공합니다. 음량(사운드 레벨)의 경우 JND는 중간 레벨 사운드의 경우 1dB 정도입니다. 그보다 작은 변화는 감지하기 어렵습니다. 주파수/음색의 경우 더 복잡합니다. 스펙트럼 콘텐츠의 변화는 적어도 스펙트럼의 일부에서 유의미해야 들을 수 있습니다. 금관 악기 음색에 대한 한 연구에서는 특정 스펙트럼 엔벨로프 변경의 JND가 포먼트 진폭의 몇 퍼센트 변경 정도라는 것을 발견했습니다. 기타 컨텍스트에서 목재 변경으로 인해 특정 고조파에서 2–3dB 차이가 발생하면 이는 임계값 이상이며 약간의 톤 컬러 차이로 들릴 가능성이 높습니다. 반면에 차이가 많은 주파수에 걸쳐 0.5dB에 불과하면 눈에 띄지 않을 수 있습니다. Jasiński 등 연구에서는 목재로 인한 스펙트럼 차이가 음색에 대한 일반적인 JND를 초과한다고 명시적으로 언급하여 가청성을 시사했습니다. 그들은 또한 비전문가 청취자가 우연보다 더 나은 비율로 녹음을 구별할 수 있는 비공식 청취 테스트를 통해 이를 뒷받침했습니다.

서스테인 인지: 서스테인 또는 감쇠 시간에 대한 인간의 인지는 차이가 크지 않으면 그다지 예민하지 않습니다. 연주자는 한 음이 1초 만에 사라지는 반면 다른 음이 3초 동안 울리면 (데드 스팟 시나리오) 확실히 알아차릴 것입니다. 그러나 예를 들어 감쇠 시간의 5% 변화는 미묘하며 종종 음악적 맥락이나 연주 스타일에 가려집니다. Wood A로 만든 기타의 음이 5.0초 동안 서스테인을 유지하고 Wood B가 4.5초를 내는 경우, 청취자가 일반적인 연주 중에 10%의 차이를 인지할 수 있을지는 의문입니다. 그러나 데드 스팟(서스테인이 절반으로 줄어듦)과 같은 극단적인 경우는 분명히 눈에 띕니다. 기타 연주자는 특정 프렛이 빠르게 “끊기는” 것을 일상적으로 식별합니다. 음악가는 종종 소리만큼 느낌에 집중한다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 더 빨리 사라지는 음은 연주할 때 다르게 느껴질 수 있으며(손가락에 대한 피드백 감소), 잠재적으로 연주자의 음색 인식을 왜곡할 수 있습니다. 연주 느낌이 제거된 블라인드 테스트(녹음 재생)에서는 작은 서스테인 차이를 감지하기가 훨씬 더 어려울 수 있습니다.

마스킹 및 맥락: 풀 밴드 믹스 또는 과도한 디스토션의 경우, 미세한 스펙트럼 또는 서스테인 차이는 가려질 수 있습니다. 인간의 청각 시스템은 시끄러운 소리와 복잡한 혼합으로 인해 하나의 악기에서 약간의 음색 차이를 구별하기 어렵게 만드는 마스킹 효과가 있습니다. 예를 들어, 목재로 인한 차이는 깨끗하고 분리된 기타 톤에서 분명하게 나타날 수 있지만, 드럼, 베이스 및 포화된 앰프를 추가하면 완전히 묻혀버립니다. 심리 음향학적으로 목재의 효과는 실험실에서 측정할 수 있더라도 현실적인 시나리오에서 가청 한계 미만일 수 있습니다. 이는 연주자 의견이 다른 이유를 설명합니다. 솔로 또는 스튜디오 조건에서는 마호가니 바디가 엘더보다 더 따뜻하게 들린다고 맹세할 수 있지만, 라이브 밴드 설정에서는 그 차이가 거의 사라질 수 있습니다.

심리 음향 측정 기준: 앞서 언급했듯이 Puszynski의 연구에서는 선명도(인지된 고주파 콘텐츠와 관련됨) 및 거칠기(진폭 또는 불협화음의 변동)와 같은 측정 기준을 확인했으며 중요한 목재 효과를 발견하지 못했습니다. 특정 음량(임계 대역 내 음량)도 목재에 따라 크게 다르지 않았습니다. 이러한 결과는 광범위한 심리 음향적 관점에서 볼 때 음색은 목재에 관계없이 동일한 범위 내에 유지되었음을 의미합니다. 즉, 표준 측정으로 평가했을 때 바디 목재만으로 기타가 “밝게”에서 “어둡게” 또는 “부드럽게”에서 “거칠게”로 변환되지는 않습니다. 바뀔 수 있는 것은 더 미묘합니다. 엔벨로프 모양(시간에 따른 사운드 진화 방식)과 일부 미세한 스펙트럼 세부 사항입니다. 귀는 매우 느린 진폭 변화에 비교적 둔감하므로 감쇠 테일의 차이는 차단점을 주의 깊게 듣지 않는 한 눈에 띄지 않을 수 있습니다. 반면에 음의 어택 부분은 지각적으로 더 중요합니다(우리는 주로 처음 몇 밀리초에서 악기 소리를 식별합니다). 목재가 어택 트랜지언트에 영향을 미치는 경우(예: 더 단단한 목재는 더 날카롭고 타악기적인 어택을 생성할 수 있음) 서스테인 차이가 없더라도 들릴 수 있습니다. 일부 기타 연주자는 아크릴 또는 금속 바디와 같이 매우 단단한 바디를 가진 기타가 나무 바디보다 더 날카로운 어택과 더 빠른 볼륨 상승을 보인다고 경험적으로 보고하는데, 이는 초기 플럭 순간의 낮은 댐핑과 관련이 있을 수 있습니다. 어택 트랜지언트에 대한 엄격한 연구는 드물지만 심리 음향 분석을 위한 비옥한 영역입니다.

블라인드 테스트 및 청취자 편향: 기타 커뮤니티에서 청취자가 톤우드로 기타를 구별하려고 시도하는 비공식적인 “블라인드 테스트”가 있었습니다. 결과는 종종 엇갈리며 많은 청취자가 브랜드, 픽업 및 기타 요인이 일정한 경우 귀로만 톤우드를 안정적으로 구별하지 못합니다. 이는 기대 편향이 역할을 한다는 것을 시사합니다. 기타가 귀한 목재로 만들어졌다는 것을 알고 있다면 더 풍부한 톤을 기대하고 따라서 듣고 있다고 보고할 수 있습니다. 진정한 감지율을 정량화하려면 적절한 이중 맹검 테스트(전기 기타에 대해 공개적으로 존재하는 것은 거의 없음)가 필요합니다. Acta Acustica의 Paté 2015 지판 연구는 몇 안 되는 공식 청취 테스트 중 하나이며 기타 연주자의 우연 이상 식별을 보여주었지만 차이가 “밤낮”이 아니라는 점도 지적했습니다. 청취자는 흑단 대 로즈우드를 추측하는 것보다 약간 더 잘 구별할 수 있었지만 100% 완벽하지는 않았습니다. 이는 효과가 실제이기는 하지만 미미하고 알아차리려면 집중력이 필요함을 나타냅니다.

인간 청력 임계값: 또 다른 측면은 청력의 주파수 의존성입니다. 귀는 2–5kHz 주파수에서 가장 민감하고 매우 낮은 주파수에서는 덜 민감합니다. 목재 변화가 주로 100Hz(낮은 E의 기본 주파수) 또는 6kHz의 미묘한 배음에서 서스테인에 영향을 미치는 경우 청력 민감도의 가장자리에 가까울 수 있습니다. 그러나 3kHz에서의 작은 변화는 더 눈에 띕니다. 기타의 가장 강한 스트링 기본 주파수(개방 음표)는 ~80Hz와 330Hz 사이에 있으며, 이 범위에서 귀의 민감도는 낮고 실내 음향이 지배적입니다. Ray 등이 발견한 차이는 주로 더 높은 고조파(예: 300–600Hz 범위)에 있었습니다. 한편, Jasiński의 스펙트럼 차이에는 더 높은 주파수 배음(1–4kHz)의 변화가 포함되었을 가능성이 높으며, 이는 청취자가 구별할 수 있었던 이유일 것입니다.

요약하면, 심리 음향학적으로 솔리드 전기 기타의 톤우드 차이는 미묘함의 임계값에 있습니다. 고립된 조건에서는 들을 수 있고 JND를 초과하는 것으로 측정되었지만 일반적인 사용에서는 다른 요인에 의해 쉽게 가려질 수 있습니다. 숙련된 귀는 한 기타와 다른 기타에서 약간 더 빠른 감쇠 또는 약간 더 높은 고음 “공기감”을 감지할 수 있지만, 평균적인 청취자는 지적하지 않는 한 결코 알아차리지 못할 수 있습니다.

미신 대 과학적 발견

기타 속설은 톤우드에 대한 주장으로 가득 차 있습니다. 여기에서는 몇 가지 일반적인 미신과 엄격한 과학이 나타내는 바를 대조합니다.

• 미신: “전기 기타에서는 목재가 전혀 중요하지 않습니다. 모든 것이 전자 장치입니다.”
  결론: 엄밀히 말하면 거짓입니다. 목재는 효과가 있지만 실제로 어쿠스틱 기타보다 훨씬 작습니다. 과학적 연구에 따르면 목재 선택은 스트링 진동 방식을 조절하여 서스테인과 미묘한 음색 측면에 영향을 미칩니다. 픽업과 전자 장치가 전체 주파수 응답을 지배합니다. 그러나 목재로 인한 차이는 크지 않지만 적절한 조건에서 측정 가능하고 들을 수 있습니다. “모든 것이 전자 장치에 있는 것”이 아니라 목재가 스트링과의 복잡한 피드백 시스템의 일부를 형성합니다. 그러나 실질적인 관점에서 픽업을 교체하면 바디 목재를 교체하는 것보다 음색이 훨씬 더 분명하게 바뀝니다. 이는 과학이 목재 효과를 미묘한 주파수 응답 조정 및 서스테인 변화로 정량화하여 대규모 음색 변화가 아닌 것으로 뒷받침하는 관점입니다.

• 미신: “무거운 기타는 서스테인이 더 깁니다.”
  결론: 어느 정도까지는 종종 사실입니다. 무거운 기타는 일반적으로 더 많은 목재 질량(및 종종 더 단단한 목재)을 의미하며, 이는 스트링의 앵커 포인트에서 기계적 임피던스를 증가시켜 스트링에서 에너지 손실을 줄입니다. 실험 결과 고밀도, 더 단단한 목재(예: 애쉬 또는 메이플)로 만든 기타는 더 가볍고 부드러운 목재보다 서스테인이 약간 더 길고 댐핑이 적은 경향이 있습니다. Ray 등의 연구에서는 진동 댐핑을 줄이고 서스테인을 개선하기 위해 “더 질서 있는 구조를 가진 더 무거운 목재”를 명시적으로 권장합니다. 그러나 무게만으로는 유일한 요인이 아니며(구조 및 목재 내부 댐핑도 중요함), 특정 지점을 넘어서면 금속 바디와 같이 매우 무거운 재료는 다른 손실 메커니즘으로 인해 비례적인 서스테인 이점을 제공하지 않을 수 있습니다. 그러나 경험 법칙으로 이 민간 지혜에는 근거가 있습니다. 예를 들어 클래식한 무거운 레스폴(마호가니+메이플)은 서스테인으로 유명한 반면, 매우 가벼운 기타는 더 “개방적인” 공명을 갖지만 자연스러운 서스테인이 더 짧을 수 있습니다.

• 미신: “특정 목재는 고유한 음색 ‘색상’을 가지고 있습니다(예: 마호가니 = 따뜻함, 메이플 = 밝음).”
  결론: 부분적으로는 사실이고 부분적으로는 과장되었습니다. 어쿠스틱 악기에서는 이러한 목재 음색 설명이 가치가 있습니다. 솔리드 전기 악기에서는 음색 색상 차이가 미묘합니다. 마호가니는 일반적으로 메이플보다 덜 단단하고 댐핑이 더 많으므로 고주파 진동 서스테인이 약간 감소할 수 있습니다. 따라서 일반적으로 주장되는 것처럼 “따뜻한”(즉, 덜 밝은) 톤입니다. 메이플의 높은 강성은 더 많은 고주파 진동을 보존하여 잠재적으로 “더 밝은” 어택을 생성할 수 있습니다. 스펙트럼 차이에 대한 과학적 측정은 이러한 상투적인 표현과 어느 정도 일치합니다. 더 단단한 목재는 더 많은 고주파 에너지를 지원하는 경향이 있고(따라서 더 밝은 소리), 더 높은 댐핑 목재는 고조파를 더 빠르게 감쇠시킬 수 있습니다(따라서 더 어두운 소리). 그러나 이러한 효과의 크기는 작습니다. 톤 노브를 낮추는 것과 거의 비슷한 EQ 프로필을 만들지 않습니다. 따라서 전기 기타에서 목재 X가 목재 Y보다 약간 더 밝은 경향이 있다고 말할 수 있지만 블라인드 테스트에서는 많은 사람들이 안정적으로 듣는 데 어려움을 겪습니다. 오류가 있는 미신은 크기입니다. 일부 마케팅 언어는 각 목재 종이 극적으로 독특한 톤을 가지고 있다고 믿게 만들지만 이는 통제된 증거로 뒷받침되지 않습니다. 차이점은 실제이지만 미미합니다.

• 미신: “최고의 전기 기타 사운드를 위해서는 이국적인 열대 톤우드가 필요합니다.”
  결론: 증거로 뒷받침되지 않습니다. 많은 이국적인 목재(로즈우드, 흑단 등)는 전기 기타에서 과학적으로 입증된 음색적 우수성보다 미학, 내구성 또는 역사적 명성을 위해 더 많이 사용됩니다. 지속 가능성에 대한 우려가 커지면서 연구자들은 전기 기타에 대한 지역에서 조달하거나 비전통적인 목재를 조사하고 있습니다. Jasiński 등의 가청성 연구는 부분적으로 열대 톤우드 사용에 의문을 제기하고 대안이 해당 열대 목재의 인지 가능한 범위 내에서 소리를 생성할 수 있음을 발견하는 데 동기가 부여되었습니다. 다시 말해서, 목재가 비슷한 기계적 특성(강성, 밀도, 댐핑)을 가지고 있는 한 매우 유사한 결과를 생성할 수 있습니다. 목재 선택은 신비감보다는 재료 특성(탄성 계수와 같은)에 따라 이루어져야 합니다. 실제로 Puszynski의 논문은 탄성 계수가 종 이름보다 서스테인 및 피크 출력과 더 관련이 있다고 제안합니다. 이는 강성이 높은 국내 목재가 더 희귀한 이국적인 종만큼 잘 수행할 수 있음을 의미합니다. 특정 희귀 목재만이 전기 악기에서 “프리미엄 톤”을 생성한다는 미신은 대체로 마케팅입니다. 제작자와 과학자들은 동일한 하드웨어와 디자인을 사용할 때 음향적으로 일반적인 용의자와 동등한 오크, 소나무, 체리 및 기타 비전통적인 목재로 만든 훌륭한 악기를 보여주었습니다.

• 미신: “볼트온 넥 기타는 목재 결합으로 인해 셋넥 기타보다 서스테인이 적습니다.”
  결론: 목재 종보다는 구조와 관련된 진실이 있습니다. 볼트온 넥(Fender 스타일과 같은)은 에너지 손실 지점이 될 수 있는 기계적 조인트를 도입하는 반면, 접착된 셋넥(Gibson 스타일)은 더 연속적인 목재 연결을 제공할 수 있습니다. 데드 스팟에 대한 Fleischer의 연구에는 볼트온 대 셋넥 기타 비교가 포함되었으며 서스테인 특성 및 공명 동작에서 차이가 관찰되었습니다. 그러나 차이는 단순히 “더 많은 서스테인 대 더 적은 서스테인”이 아니라 공명이 어디에 있는지(따라서 어떤 음이 데드 스팟인지)에 영향을 미칠 수 있습니다. 잘 실행된 볼트온은 여전히 매우 잘 유지될 수 있습니다(그리고 서스테인으로 유명한 많은 베이스 기타에 사용됨). 이 미신은 조인트 디자인, 넥 질량 및 목재 접촉 면적의 복잡한 상호 작용을 지나치게 단순화합니다. 목재 관점에서 볼 때 조립 방법과 구조적 결합(나사, 접착제 등)도 스트링에서 에너지가 흐르는 방식을 결정한다는 것을 상기시켜 줍니다. 동일한 목재이지만 다른 넥 조인트를 가진 두 기타는 동일한 디자인이지만 다른 목재 종을 가진 두 기타보다 더 다를 가능성이 높습니다. 따라서 이 기사의 초점이 아니지만 목재 조각이 어떻게 연결되는지가 악기의 진동 동작에 있어 목재 자체만큼 중요하다는 점에 주목할 가치가 있습니다.

• 미신: “자기 픽업은 스트링 진동만 픽업하므로 목재가 하는 모든 것은 무의미합니다.”
  결론: 이 미신은 목재의 역할을 오해하는 데서 비롯됩니다. 픽업이 목재 움직임이 아닌 스트링 움직임을 감지한다는 것은 사실입니다. 그러나 목재는 스트링이 무엇을 하고 있는지에 영향을 미칩니다! 목재가 스트링의 에너지 손실을 더 빠르게 만들거나 움직임을 변경하면 픽업 출력이 이를 반영합니다. 실험 결과 픽업 신호가 목재로 인한 효과(예: 다른 감쇠 시간 및 주파수)의 각인을 전달한다는 것을 명시적으로 보여줍니다. 픽업은 스트링이 특정 방식으로 진동하는 이유에 “신경 쓰지” 않습니다. 각 순간의 기계적 움직임을 전기 신호로 변환할 뿐입니다. 따라서 더 부드러운 목재가 특정 고조파를 20% 더 빠르게 감쇠시키면 픽업은 해당 감쇠를 충실하게 재현합니다. 이 미신은 목재가 공기를 진동시켜 소리를 내는 어쿠스틱 기타와의 혼동에서 비롯되었을 수 있습니다. 전기 악기에서 목재는 새로운 소리를 직접 추가하지 않지만 스트링의 동작을 조절합니다. 이는 차례로 픽업 출력을 조절합니다. 따라서 픽업이 목재를 무관하게 만든다고 말하는 것은 거짓입니다. 더 정확한 진술은 “픽업과 전자 장치가 목재 효과를 가릴 수 있지만 제거하지는 않습니다.”

결론: 물리학과 인식의 조화

솔리드 바디 전기 기타는 진동하는 스트링과 지지하는 목재 구조의 결합입니다. 전자기 픽업이 소리를 변환하는 동안 목재는 배경에서 스트링의 진동을 조용히 형성합니다. 고강도 학술 연구에 따르면 바디, 넥 또는 지판에 대한 목재 선택은 측정 가능한 방식으로 서스테인 시간, 주파수 응답 및 데드 스팟 발생에 영향을 미칠 수 있습니다. 더 밀도가 높고 단단한 목재는 일반적으로 에너지 손실을 최소화하여 더 긴 서스테인과 미묘하게 더 밝은 음색을 제공하는 반면, 더 가볍거나 더 댐핑된 목재는 서스테인을 단축하고 특정 주파수를 부드럽게 할 수 있습니다. 이러한 효과는 진동 역학에 뿌리를 두고 있습니다. 재료 강성, 질량 및 내부 댐핑의 차이는 스트링의 에너지가 흡수되거나 반사되는 방식의 차이로 이어집니다.

그러나 크기가 중요합니다. 과학 문헌의 합의는 전기 기타의 톤우드 효과가 2차 영향이라는 것입니다. 존재하지만 픽업, 앰프 EQ 또는 기타의 구조 설계(브리지 유형, 넥 조인트 등)와 같은 주요 요인에 비해 상대적으로 작습니다. 심리 음향 분석 및 블라인드 테스트는 청취자가 통제된 조건에서 목재 차이를 구별할 수 있지만 이러한 차이는 종종 일반적인 청력의 임계값 근처에 있으며 특히 다른 소리나 왜곡이 작용하기 시작하면 더욱 그렇습니다. 공연하거나 캐주얼하게 듣는 청취자에게는 목재가 제공하는 뉘앙스가 가려지거나 단순히 음악적 경험에 중요하지 않을 수 있습니다.

미신 파괴 관점에서 볼 때 많은 단순한 주장이 면밀한 조사에 부합하지 않습니다. 목재만으로는 전기 기타가 갑자기 완전히 다른 악기처럼 들리게 만들지 않습니다. 전기 기타 사운드 체인의 근본적인 제한 사항을 우회하는 마법의 “톤우드”는 없습니다. 동시에 목재가 전혀 효과가 없다는 전면적인 묵살은 부정확합니다. 더 정확한 견해는 목재가 어느 정도 효과가 있지만 안정적으로 감지하려면 고해상도 측정 또는 주의 깊은 청취를 사용해야 한다는 것입니다. 이러한 미묘한 입장은 실제로 많은 기타 연주자의 경험에 반영됩니다. 그들은 다른 목재의 기타 간의 느낌이나 음색의 미묘한 차이를 설명할 수 있지만 이러한 차이가 작고 앰프 또는 효과 선택에 의해 종종 무시된다는 점도 인정합니다.

실질적인 의미: 마지막 온스의 음색 개선을 추구하는 기타 제작자와 애호가에게는 이러한 발견을 이해하는 것이 유용합니다. 최대 서스테인이 목표라면 단단하고 낮은 댐핑 목재(및 조인트에서 에너지 손실을 최소화하는 디자인)를 사용하면 이점을 얻을 수 있습니다. 특정 음색 균형이 필요한 경우 목재는 미세 조정 도구 중 하나가 될 수 있습니다. 예를 들어 고주파 감쇠의 미묘한 변화로 해석된다는 것을 알고 메이플 넥 또는 흑단 보드를 선택하여 약간 더 많은 스냅을 추가하거나 마호가니를 선택하여 약간의 따뜻함을 더할 수 있습니다. 반면에 더 저렴한 목재 또는 복합 재료가 음색을 망칠까 봐 걱정하는 사람들에게는 재료가 적절한 구조적 특성을 가지고 있는 한 결과적인 소리를 귀로 전통적인 톤우드와 거의 구별할 수 없게 만들 수 있다는 안심을 과학이 제공합니다. 지속 가능성 각도가 여기에서 중요합니다. 이국적인 톤우드가 부족하다는 점을 감안할 때 Jasiński의 연구와 같은 연구는 종 이름보다는 기계적 특성 일치에 초점을 맞춰 중요한 음향적 희생 없이 대체 목재를 사용할 수 있음을 시사합니다.

지속적인 연구: 기타 음향학 분야는 계속 발전하고 있습니다. 레이저 진동 분석, 고급 신호 처리 및 엄격한 이중 맹검 청취 테스트와 같은 새로운 방법이 모든 구성 요소의 영향을 더욱 명확히 하는 데 적용되고 있습니다. 향후 연구에서는 마감재(래커 두께), 목재 노화 또는 넥 보강재(트러스 로드, 탄소 섬유)가 음색에 미치는 영향과 같은 다른 요인을 조사할 수 있습니다. 현재 고강도 연구에서 뒷받침하는 바와 같이 전기 기타의 톤우드에 대한 진실은 다음과 같이 요약할 수 있습니다. 톤우드는 솔리드 바디 기타의 사운드를 섬세하게 형성합니다. 톤우드는 진동 결합 및 댐핑에 영향을 미치며 이는 차례로 서스테인과 미묘한 음색에 영향을 미칩니다. 이러한 효과는 실제이고 측정 가능하지만 일반적으로 작습니다. 면밀히 조사하면 들을 수 있지만 신호 체인의 더 큰 요소에 의해 종종 가려집니다. 이를 알면 연주자와 제작자는 신비로운 숭배나 냉소적인 묵살이 아닌 목재가 전기 기타의 톤 방정식에 어떻게 들어맞는지에 대한 균형 잡힌 증거 기반 이해로 주제에 접근할 수 있습니다.

참고 문헌

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