Si vous avez déjà parcouru le Web à la recherche d'informations, de données et de connaissances sur les guitares en général, vous avez nécessairement fait l'expérience des tristement célèbres débats sur les blogs de tonewood, des conversations biaisées par la perception, des arguments de type boomer et de nombreuses prises de position non scientifiques de votre guerrier clavier anonyme préféré.
C'est un triste spectacle, qui n'est pas propre aux guitares et à la lutherie en général. Pourtant, de nombreux guitaristes et passionnés de lutherie parviennent à se convaincre que les guitares ne sont pas soumises à la science et à l'analyse méthodique.
Bien qu'il y ait une part subjective dans ce que l'on trouve beau, il y a une dimension objective dans ce qui est perceptible, efficace et impactant dans la construction de guitares et le son en général.
Écoutez-moi bien. L'art de la lutherie n'en est pas un à première vue. Ce n'est pas quelque chose de magique, aucun charme ne se transmet par les mains d'un vieil homme dans un atelier sombre et désordonné à un morceau de bois. Tout est une question d'ingénierie et de science. Désolé de vous décevoir si vous pensiez que votre peinture dorée améliorait le jeu de votre LesPaul. Ce n'est pas le cas.
Pour éduquer quelqu'un sur le vaste et complexe sujet des guitares, du son, des matériaux et des vibrations, il ne faut pas trop simplifier ni vulgariser. Une seule solution sérieuse s'offre à lui : fournir au passionné les données nécessaires pour l'aider à acquérir ses connaissances. Cela présente plusieurs avantages, mais le principal est que ceux qui ont la volonté d'approfondir le sujet le feront et en comprendront la complexité. Ceux qui ne le souhaitent pas réaliseront qu'il existe des données et des articles concrets qui explorent ces sujets, ce qui les aidera à éviter de tomber dans le piège des discussions mesquines sur les forums.
Comme toujours, prenez du recul, faites preuve d'esprit critique et rappelez-vous que c'est toujours plus complexe que ce que @toneisinthehands1996 vous dit dans cette section de commentaires sous cette publication Instagram.
Je ne peux personnellement résumer des décennies d'études, d'articles, de congrès et de thèses. Ma modeste contribution au débat se résume donc à la bibliographie évolutive ci-dessous. Elle sera régulièrement enrichie de nouveaux articles ; restez donc attentifs aux nouvelles données.
Cette bibliographie exhaustive est une liste soigneusement sélectionnée d'articles scientifiques visant à fournir une compréhension approfondie de la science fascinante derrière les guitares. Si la guitare est avant tout connue comme un instrument d'art et d'expression, c'est un ensemble complexe de physique, de science des matériaux et d'ingénierie qui rend possibles ses sonorités émouvantes.
Cette bibliographie couvre diverses disciplines, dont l'acoustique, le traitement du signal, le génie mécanique et même la psychologie, offrant une vision globale de la manière dont un morceau de bois et des cordes peuvent produire des sons captivants. Que vous soyez un musicien cherchant à approfondir sa compréhension de son instrument, un ingénieur souhaitant concevoir une guitare révolutionnaire ou simplement un esprit curieux, ces articles constituent une base académique solide pour votre quête de connaissances.
ALLEZ LA SCIENCE !
Un modèle physique de la guitare classique, y compris le toucher du joueur.
G. Cuzzucoli et V. Lombardo. Journal de musique informatique
Propriétés acoustiques du bois modifié dans différentes conditions d'humidité et leur pertinence pour les instruments de musique
Ahmed SA, Adamopoulos S. (2018), Acoustique appliquée
Acoustique pour le luthier, Fonction, construction et qualité de la guitare,
Jansson EV (1983), Publication n° 38 de l'Académie royale suédoise de musique, Stockholm.
Acoustique pour luthiers et luthiers
EVJansson. Kungl. Tekniska Hogskolan, Département de discours. Musique et audition, 2002.
Acoustique, ondes et oscillations.
Sénateur SN Wiley, 1990.
Acoustique des instruments de musique
A. Chaigne et J. Kergomard. (Coll. Échelles). 2008.
Analyse des modes de cordes couplées d'une harpe par une méthode à haute résolution.
JL Le Carrou, F. Gautier et R. Badeau. Actes du Congrès Français d'Acoustique, Tours, France, 2006.
Anatomie et propriétés mécaniques des bois utilisés dans les guitares électriques
Ahvenainen P. (2018), IAWA Journal
Audibilité de l'inharmonicité dans les sons des instruments à cordes et implications pour la synthèse sonore numérique.
H. Jarvelainen, V. Valimaki et M. Karjalainen. Dans les actes de la Conférence internationale d'informatique de 1999
Conférence musicale, Pékin, Chine
Discrimination de l'intensité auditive
Green DM (1993), Springer Handbook of Auditory Research, vol. 3, Springer, New York
Analyse automatisée et synthèse informatiquement efficace des cordes et du corps de la guitare acoustique.
K. Bradley, MH Cheng et VL Stonick. Atelier IEEE ASSP sur les applications du traitement du signal à l'audio et à l'acoustique.
Analyse modale automatique. Réalité ou mythe ?
J. Lau, J. Lanslots, B. Peeters et H. Van der Auweraer. VDI BERICHTE
Construction de guitares électriques : comment fabriquer des guitares et basses électriques à corps plein, à corps creux et semi-acoustiques
Koch M. (2001), Koch Verlag, Gleisdorf.
Méthode de calcul des micros à aimant permanent pour guitares électriques.
G. Lemarquand et V. Lemarquand. IEEE Transactions on Magnetics, 2007.
Caractérisations acoustiques de structures vibrantes par mise en atmosphère raréfiée.
B. David. Thèse de doctorat, Université Paris 6, 1999.
Cordes de piano couplées.
G. Weinreich. Journal de la Société acoustique d'Amérique 1977.
Déterminer la différence de timbre à peine perceptible grâce au morphing spectral : un exemple de trombone
Carral S. (2011), Acta Acustica réunis avec Acustica
Diagnostic des points morts des guitares et basses électriques en mesurant la conductance mécanique.
H. Fleischer. Journal de l'Acoustical Society of America
La luminosité du timbre évolue-t-elle avec la fréquence et le centroïde spectral ?
Schubert E., Wolfe J. (2006), Acta Acoustica United avec Acustica
Ébène vs palissandre : étude expérimentale de l'influence de la touche sur le son d'une guitare électrique solid body
Paté A., Le Carrou J., Fabre B. (2013), Actes de la Stockholm Musical Acoustics Conference (SMAC), Stockholm (Suède)
Estimation du point de pincement sur une corde de guitare.
C. Traube et JO Smith. Actes de la conférence COST G-6 sur les effets audio numériques, Vérone, Italie, 2000.
Etude de l'influence des éléments de lutherie de la guitare électrique
B. Navarret. Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, 2006.
Etude perceptive et dynamique de la guitare électrique.
B. Navarret, J.L. Le Carrou, A. Sedes, F. Ollivier et Y. Fujiso. Dans les actes du Colloque de musicologie interdisciplinaire, Paris, France, 2009.
Évaluation des propriétés acoustiques, mécaniques et structurelles des bois utilisés pour les tables d'harmonie de guitare : leur influence sur le timbre de l'instrument.
D. Douau et M. Castellengo. Thèse de doctorat, Université du Maine, Le Mans, France, 1986
Evolution du comportement vibratoire d'une table d'harmonie de guitare au cours des phases successives de construction au moyen de la technique d'analyse modale.
MJ Elejabarrieta, A. Ezcurra et C. Santamaria. Journal de l'Acoustical Society of America.
Analyse modale expérimentale.
BJ Schwarz et MH Richardson. Semaine de la fiabilité CSI, 1999.
Fondamentaux des ondes et des oscillations.
KU Ingard. Cambridge University Press, 1988.
Manuel d'acoustique.
Wiley-Interscience, 1998. MJ Crocker. CHALMERS, Mémoire de maîtrise, 2009.
Histoire et organologie de la guitare électrique.
B Navarret. Journées d'études interdisciplinaires (journées de conférences interdisciplinaires), Paris, France. Maison des Sciences de l'Homme Paris Nord, mai 2009.
Influence du chevalet sur les vibrations de la table d'une guitare classique
Torres J., Boullosa R. (2009), Acoustique appliquée
Influence du bois de la touche de la guitare électrique sur la perception du guitariste
Paté A., Le Carrou J., Navarret B., Dubois D., Fabre B. (2015), Acta Acustica uni à Acustica
Enquête sur les points morts des guitares électriques.
H. Fleischer et T. Zwicker. Acta Acustica réunis avec Acustica
L'acajou entrelacé : l'écomatérialité entre le Mexique, les Fidji et la Gibson Les Paul
Martinez-Reyes J. (2015), Journal of Material Culture
Mécanique de la corde vibrante.
C. Valette et C. Cuesta. Hermès, 1993.
Vibrations mécaniques des guitares électriques.
H. Fleischer et T. Zwicker. Acta Acustica réunis avec Acustica
Méthodes de modélisation du jeu réaliste dans la synthèse de guitare acoustique.
M. Laurson, C. Erkut, V. Valimaki et M. Kuuskankare. Journal d'informatique musicale
Tests modaux : théorie et pratique.
DJ Ewins. Presses de recherche, Letchworth, 1986.
Modélisation du micro magnétique d'une guitare électrique.
NG Horton et TR Moore. American Journal of Physics, 2009.
Modélisation numérique de la guitare acoustique.
G. Derveaux. Thèse de doctorat, Ecole Polytechnique, 2002.
Mise à l'échelle perceptive multidimensionnelle des timbres musicaux.
J.M. Grey. Journal de la Société acoustique d'Amérique, 1977.
Identification des instruments de musique : une approche de reconnaissance de formes.
KD Martin et YE Kim. Compte rendu de la 136e réunion de l'ASA. Citeseer, 1998. CHALMERS, Mémoire de maîtrise, 2009.
Nouvelle méthode de mesure du temps de réverbération.
M. Schroeder. Journal de la Société acoustique d'Amérique, 1965.
Sur la mesure des constantes d'élasticité et d'amortissement des matériaux en feuille orthotropes.
M.E. McIntyre et J. Woodhouse. Acta metallurgica 1988.
Sur la synthèse des pincements de guitare.
J. Woodhouse. Acta Acustica réunis avec Acustica, 2004.
De l'utilisation des différences finies pour la synthèse musicale. Application aux instruments à cordes pincées.
A. Chaigne. Journal d'Acoustique 1992.
Transitoires de guitare pincée : comparaison des mesures et de la synthèse.
J. Woodhouse. Acta Acustica réunis avec Acustica, 2004.
Manuel sur les chocs et les vibrations.
C.M. Harris, C.E. Crede et T.D. Rossing. American Journal of Physics
Le son et sa perception. Aspects physiques et psychoacoustiques
Ozimek E. (2002) - Éditions scientifiques polonaises PWN, Varsovie.
Inharmonicité des cordes et qualité timbrale des sons de basse du piano
A. Galembo et L. Cuddy. Fletcher, Blackham et Stratton (1962) revisités. Dans le rapport de la 3e Conférence américaine sur la perception et la cognition musicales, MIT, Cambridge, MA, 1997. 51 CHALMERS, mémoire de maîtrise
Rétroaction corde-bois dans les instruments à cordes électriques
Puszyński J. (2014), Annales de l'Université des sciences de la vie de Varsovie
Modes de cordes sympathiques dans la harpe de concert.
J.-L. Le Carrou, F. Gautier et R. Badeau. Acta Acustica réunis avec Acustica
Synthèse et mise en œuvre de méthodes d'identification modale.
V. Hédin. Mémoire de maîtrise, Ecole Nationale Supérieure de Mécanique et des Microtechniques (EN SMM), Besançon, France, 2005.
Les caractéristiques de décroissance des sons de piano pour le groupe de trois cordes.
I. Nakamura et D. Naganuma. Joho Shori Gakkai Kenkyu Hokoku 2002.
L'effet du bois sur la qualité sonore des instruments à cordes électriques
Puszyński J., Moliński W., Preis A. (2015), Acta Physica Polonica
La fenêtre exponentielle.
Son et vibrations, 1999. D. Formenti et B. MacMillan.
L'influence de la géométrie sur l'amortissement linéaire.
M.E. Molntyre et J. Woodhouse. Acustica 1978.
Le critère d'assurance modale - Vingt ans d'utilisation et d'abus.
RJ Allemang. Son et Vibration 2003.
La physique des instruments de musique
Fletcher N., Rossing T. (1998)
La méthode du domaine fréquentiel PolyMAX : une nouvelle norme pour l'estimation des paramètres modaux
B. Peeters, H. Van der Auweraer, P. Guillaume et J. Leururidan.
Le son des arbres : sélection de bois dans les guitares et autres cordophones
Bennett B. (2016), Botanique économique
Acoustique théorique.
PMC Morse et KU Ingard. Presses universitaires de Princeton, 1986.
Une caractérisation de la guitare électrique : organologie, aspects acoustiques et analyses de verbalisations.
B. Navarret. Thèse de doctorat, Centre de recherche Informatique et Création Musicale, Lutheries Acoustique Musique, 2009.
Vibroacoustique de la Guitare : étude de l'influence de certains choix du luthier sur la réponse de l'instrument.
C. Thépénier. Mémoire de maîtrise, Université du Maine, Le Mans, France, 2006.
Vibro-acoustique de la harpe de concert.
JL Le Carrou. Thèse de doctorat. Université du Maine, Le Mans, France, 2006.
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