IRYW : 일렉트릭 기타는 어쿠스틱 악기다

음악원이나 음악 잡지, 가족 식사 자리에서 종종 듣게 되는 말이 하나 있다. 이 말은 은근히 아는 척하는 미소를 띠며 던져진다. 일렉트릭 기타 진짜 악기가 일렉트릭 기타 . 다른 악기들에 비해 악기로서의 가치가 떨어진다.” 이런 말들 중 일부는 사회적 수업 담고 있는데, 이는 다른 책에서 다룰 주제다. 대부분은 단순히 과학에 대한 무지에서 비롯된 것이다.

우리는 모든 고체 물체가 음향적 특성을 지닌 세상에 살고 있습니다. 다리도 그렇고, 건물도 그렇습니다. 와인 잔은 특정 음이 울리면 산산조각 날 정도로 그 특성이 뚜렷합니다.

역사상 가장 많이 제작되고 연주된 현악기가 예외라고 할 수 있을까요?

이는 잘못된 것이며, 구체적이고 측정 가능하며 입증 가능한 방식으로 잘못된 것입니다. 이 책에서는 이를 단번에 명확히 입증할 것입니다. 핵심은 현이 자석 픽업 위에서 진동할 때 어떤 현상이 일어나는지, 그리고 악기의 나머지 부분이 그 진동을 형성하는 데 어떤 역할을 하는지 가능한 한 알기 쉽게 설명하는 데 있습니다. 결론은 이러한 설명에서 자연스럽게 도출됩니다.

일렉트릭 기타 어쿠스틱 일렉트릭 기타 .

따라서 일렉트릭 기타는 존재하지 않는다.

물리학적 설명을 시작하기 전에 한 가지 참고할 점이 있습니다. 아래에서 설명할 원리는 악기가 어떤 기능을 하는지 알려줄 뿐, 어떤 악기를 좋아해야 하는지는 말해주지 않습니다. 댐핑이 강한 악기는서스테인 소화할 수 없는 음악적 영역에서 제 역할을 합니다. 공명이 강한 악기는 밀도 높은 믹스에서는 때로 지나치게 두드러질 수 있습니다. 어떤 기타를 정밀한 도구로 만드는 바로 그 물리적 원리가, 또 다른 기타를 둔한 도구로 만들기도 하는데, 바로 그 둔한 기타가 필요했던 음반들도 있습니다. 우리는 원리를 설명할 뿐, 취향을 평가하는 것이 아닙니다.

이 에세이가 끝날 무렵, 물리학은 모든 독자의 귀라는 벽에 부딪히게 될 것이며, 결국 귀가 마지막 말을 할 것이다. 

그게 당연한 일입니다.

그저 마이크 하나일 뿐

변환을 수행하는 장치부터 살펴보겠습니다. 자기 픽업 . 이 장치는 전자기 유도를 통해 한 형태의 에너지를 다른 형태로, 즉 기계적 운동을 전기 전압으로 변환합니다.

현은 픽업 영구자석에 의해 자화됩니다. 현이 자기장을 통과하면 코일을 통과하는 자속이 변합니다. 자속의 변화는 코일 양단에 전압을 유도합니다. 이 전압은 연속적이고 시간에 따라 변하는 신호이며, 그 파형은 현의 움직임에 직접적으로 좌우됩니다.

이는 논란의 여지가 있는 설명이 아닙니다. 물리학 교과서에도 나와 있고, 특허 출원 서류에도 기재되어 있습니다. 또한 펜실베이니아 주립대 물리학과 교육용 페이지에도 실려 있는데, 그곳에서는 픽업 패러데이의 법칙에 따라 현의 속도를 측정하는 변환기라고 픽업 .

픽업 음색을 만들어내지 픽업 . 픽업 은 움직임을 픽업 . 현이 하는 모든 동작을 픽업 . 현이 하지 않는 동작은 픽업 이 만들어낼 픽업 .

그 결과는 명백합니다. 아웃풋 잭 신호는 픽업 대역폭과 임피던스 특성 범위 내에서, 현이 시간에 따라 어떻게 움직이는지를 나타내는 그래프와 아웃풋 잭 . 만약 현이 강한 기음과 약한 배음을 동반하며 움직인다면, 신호 역시 강한 기음과 약한 배음을 담게 됩니다. 만약 현이 제3고조파에서는 빠르게, 제5고조파에서는 천천히 감쇠한다면, 신호는 그 정확한 감쇠 엔벨로프를 그대로 담게 됩니다.

픽업 고주파 감쇠(코일의 인덕턴스와 커패시턴스에 의해 결정됨)와 출력 레벨(자석의 강도와 코일 권수에 의해 결정됨)과 같은 자체 필터링 픽업 있지만, 이 필터링을 거치는 기본 신호는 전적으로 현의 움직임에 의해 결정됩니다.

따라서 일렉트릭 기타 어떤가’라는 질문은, 거의 전적으로 ‘그 기타의 현이 어떻게 움직이는가’라는 질문으로 귀결됩니다. 바로 이것이 이 글에서 다루는 나머지 모든 내용의 핵심 주제입니다.

혼자서 진동하는 것은 없다

그래프를 보여주고 있는 MIT 연구원. X축: ‘내가 옳은 이유’ - Y축: ‘내가 옳은 이유’, 단 수직 방향으로

두 지점에 고정된 장력이 가해진 줄이 진동한다. 가장 단순한 물리적 모델, 즉 완벽하게 강성인 지지대에 고정된 이상적인 줄의 경우, 이 줄은 길이, 장력, 단위 길이당 질량에 의해 결정되는 기본 주파수로 진동하며, 그 주파수의 정수배에 해당하는 고조파도 함께 발생한다.

각 배음은 저마다의 속도로 감쇠합니다. 이상화된 모델에서 지지대는 무한히 단단합니다. 지지대는 움직이지 않으며 에너지를 흡수하지도 않습니다. 따라서 현은 무한히 진동합니다.

그런 상황에서는 실제 문자열이 없습니다.

지지대—한쪽 끝의 너트 , 다른 새들 더 큰 기계적 시스템의 일부입니다. 넥 , 바디도 휘어지며, 브릿지 움직입니다. 각 지지대에는 기계적 임피던스가 있는데, 이는 주어진 주파수에서 지지대를 움직이는데 필요한 힘의 크기를 나타내는 척도입니다.

현이 브릿지 당기면 브릿지 약간 브릿지 . 이 움직임으로 인해 현의 에너지가 소모됩니다. 이 에너지는 악기 본체로 전달되어 본체가 자체 주파수로 진동하게 되며, 그 에너지 중 일부는 현이 만들어내는 주파수에서 본체가 어떻게 반응하느냐에 따라 위상이 일치하거나 어긋나거나, 빠르거나 느리게 현으로 되돌아옵니다.

이것이 바로 ‘결합’이 의미하는 바입니다. 현과 악기 본체는 별개의 시스템이 아닙니다. 이들은 하나의 시스템으로, 서로 에너지를 주고받습니다. 어떤 순간에든 현의 움직임은 현 자체의 물리적 특성, 악기 본체의 반응, 넥 반응, 그리고 지지대의 반응이 복합적으로 작용한 결과입니다. 각 고조파의 감쇠 곡선은 그 고조파가 악기의 나머지 부분으로 얼마나 많은 에너지를 잃어가는지에 따라 결정됩니다.

2021년 『Materials』 저널에 실린 연구에서는 월넛 애쉬 월넛 두 개의 동일한 일렉트릭 기타 월넛 이를 직접 측정했습니다. 조립된 악기의 고유 진동수는 두 목재 간에 수십 헤르츠의 차이를 보였습니다. 감쇠 계수도 달랐습니다. 픽업 측정된 오픈 스트링의 고조파 감쇠율도 측정 가능한 차이를 보였습니다. 같은 현, 같은 픽업, 같은 하드웨어, 같은 연주자. 다른 바디 목재. 출력 신호도 달랐다.

픽업 변하지 픽업 . 현이 변한 것은, 현이 연결되어 있던 시스템이 바뀌었기 때문입니다.

후판 고프(Gough)의 초기 연구에서는 결합된 시스템에서 구조 공진과 현 공진 간의 분석적 관계를 도출했다. 그 결과는 일반적이다. 구조 모드가 현 모드와 일치하는 경우, 현은 해당 주파수에서 우선적으로 에너지를 잃는다. 모드 간 간격이 멀면 결합이 약해져 현이 울려 퍼진다. 악기의 모드 구조는 단순한 장식이 아닙니다. 이는 픽업 현을 감지 픽업 전에 현에 적용되는 필터 역할을 합니다.

Rock Your Body

본체는 현과 결합된 가장 큰 기계적 요소이며, 업계가 가장 오랫동안 이를 ‘비활성’인 것처럼 가장해 온 부분이기도 합니다. 그러나 본체는 비활성 상태가 아닙니다. 본체는 질량, 강성, 내부 감쇠를 지닌 나무 덩어리이며, 그 기하학적 구조로 인해 일련의 공진 모드를 갖게 됩니다. 일반적으로 솔리드 본체의 경우 공진 모드 범위는 80Hz에서 600Hz 사이이며, 이 중 가장 낮은 주파수의 모드들이 청각적으로 감지되는 결합 효과의 대부분을 차지합니다.

신체의 네 가지 특성이 중요합니다.

먼저, 밀도입니다. 다른 조건이 모두 같을 때, 질량이 더 큰 물체는 현에서 가해지는 동일한 힘에 대해 덜 움직입니다. 이러한 물체는 브릿지 더 높은 임피던스를 보입니다. 주기당 소모하는 에너지가 적습니다. 현의 서스테인 .

둘째, 강성입니다. 강성이 높은 물체는 탄성 영역에서 변위가 적고, 에너지를 더 빨리 반환하며, 고유 진동수가 더 높습니다. 

셋째, 내부 감쇠입니다. 이는 목재 자체가 한 주기당 진동 에너지를 얼마나 열로 변환하는지를 나타내는 지표입니다. 감쇠가 높으면 현체에 들어온 에너지가 후판 전달되지 않습니다. 감쇠가 낮으면 현체에 들어온 에너지가 오랫동안 공명하며, 결국 현으로 되돌아갈 가능성이 있습니다.

넷째, 기하학적 구조입니다. 목재가 위치한 곳, 그 형태, 그리고 브릿지 바디의 노드 라인에 대해 어디에 브릿지 따라 어떤 모드가 공명하게 될지, 그리고 그 강도가 어떻게 결정됩니다.

첫 세 가지 특성, 즉 밀도, 강성, 감쇠는 바로 진동 톤우드 분석 방법이 측정하는 특성들입니다.

악기 제작용 목재에 대한 비파괴 검사는 새로운 것이 아니며, 특정 기관에만 국한된 것도 아닙니다. 프랑스의 CIRAD는 이러한 방법을 개발한 여러 연구 기관 중 하나일 뿐입니다. 중요한 것은 기관이 아닙니다. 중요한 점은 이러한 방법이 이미 수십 년 동안 존재해 왔으며, 솔리드 바디에 이 방법을 적용하는 제작자들이 어쿠스틱 악기 제작자들이 상판에 하는 작업과 동일한 작업을 하고 있다는 사실입니다.

이들은 재료를 절단하기 전에 그 특성을 분석하고 있는데, 이는 재료의 기계적 특성이 완성된 기구의 성능을 결정하기 때문이다.

같은 수종이라도 개개 판재 간의 차이는 엄청납니다. 서로 다른 애쉬 , 혹은 같은 나무의 서로 다른 부분에서 애쉬 두 조각의 늪지 애쉬 밀도에서 20%나 차이가 날 수 있으며, 감쇠율에서는 그보다 더 큰 차이를 보일 수 있습니다.

육안 검사나 종명만을 기준으로 등급을 매기면, 음향적 특성이 광범위한 범위 내에서 본질적으로 무작위적인 구조물 집합이 만들어집니다. 측정을 통해 등급을 매기면, 조립 전에 제작자가 해당 구조물이 어떤 역할을 할지 대략적으로 파악할 수 있는 구조물 집합이 만들어집니다.

이 때문에 솔리드 바디 기타에서 톤우드 여부에 대한 논쟁은, 주로 이러한 논의가 이루어지는 공개 토론의 장에서는 해결되지 않는 경향이 있습니다.

서로 다른 악기 군에 관해서는 양측 모두 옳습니다.

무작위로 등급이 매겨진 판재에서 잘라낸 바디를 대충 만든 포켓에 끼워 넣고 두껍게 마감한 경우, 목재 선택이 주는 영향은 나머지 제작 과정의 잡음 수준에 비해 미미합니다. 반면, 치수를 재서 자른 판재로 바디를 만들고 정밀하게 조립한 뒤 얇게 마감한 경우에는, 목재 선택이 측정 가능하고 청각적으로도 감지할 수 있는 중요한 요소가 됩니다.

이 의견 차이는 물리학에 관한 것이 아닙니다. 논쟁을 벌이는 사람들이 어떤 악기를 연주해 왔는지에 관한 것입니다.

하프 라이프

넥 은 또 다른 주요 공명 요소 넥 , 솔리드 바디 에서는 종종 가장 지배적인 공명 요소로 작용합니다. 바디는 크고 강성이 높습니다. 넥 길고 가늘며 캔틸레버 구조로 넥 . 이러한 이유로 넥의 고유 진동 주파수는 바디보다 낮으며, 일반적으로 길이와 질량, 강성, 헤드스톡 따라 최저 굽힘 모드의 주파수는 100Hz에서 250Hz 사이입니다. 이러한 낮은 모드들은 기타의 저음역에서 강한 고조파 에너지가 발생하는 범위 내에 확실히 포함됩니다. 따라서 공진은 피할 수 없습니다.

이를 가장 명확하게 보여주는 것이 바로 데드 스팟입니다.

데드 스팟이란 현과 넥 동일한 공명 , 혹은 그와 매우 가까운 공명 음을 말합니다. 이런 현상이 발생하면 결합이 강해집니다. 넥 현의 진동에 반응하여 상당히 크게 넥 . 현의 에너지가 넥 급속히 빠져나갑니다. 그 음의 서스테인 .

픽업 신호를 충실히 전달하여 앰프에 짧은 신호를 보냅니다. 이는 셋업 아닙니다. 이는 구조적인 문제이며, 음향학 문헌에서 Paté, Le Carrou, Fabre 등을 비롯한 여러 연구자들에 의해 규명된 바 있습니다. 그들의 결론에 따르면, 데드 스팟은 넥 시스템의 구조 모드가 프렛이 눌린 현의 모드와 일치하는 지점에서 발생하며, 해당 주파수에서의 결합으로 인해 감쇠 시간이 충분히 길어져 서스테인 손실로 인식된다는 것입니다.

이러한 공진의 위치는 기본적인 역학 법칙에 따라 결정됩니다. 공진 주파수는 강성을 질량으로 나눈 값의 제곱근에 비례합니다. 넥 더 단단할수록 공진 주파수는 더 넥 . 헤드스톡 무거울수록 공진 주파수는 헤드스톡 . 트러스 로드 유효 강성에 영향을 미칩니다. 넥 접합부 형상 또한 유효 강성에 영향을 미칩니다. 완벽하게 밀착된 볼트 온 방식은 공기 틈이 있는 헐거운 볼트 온 방식과는 다른 특성을 보이며, 접착식 넥 또 다른 변수를 추가합니다.

이 모든 것은 결코 신비로운 것이 아닙니다. 이는 결합된 캔틸레버 보의 기초적인 역학 원리가, 마침 악기인 물체에 적용된 것에 불과합니다.

이것이 바로 헤드스톡 음색을 변화시키는 이유이기도 합니다. 헤드스톡 무거운 클램프 헤드스톡 소위 ‘팻 핑거’ 헤드스톡 를 부착하면 헤드스톡 휨 진동 모드에서 가장 활발한 끝부분에 질량을 추가함으로써 넥 공진 주파수가 낮아집니다. 이렇게 수정하면 때때로 데드 스팟이 유용한 음역에서 멀어지기도 합니다. 이 원리는 간단합니다. 반절점의 질량이 변했기 때문에 공명 . 서로 다른 질량을 튜닝 머신 고정하는 것도 같은 효과를 내지만, 그 정도는 더 미미합니다. 이 모든 것은 믿을 필요가 없습니다. 오후 한나절이면 직접 테스트해 볼 수 있습니다.

지판 넥 지판 넥 넥의 강성과 감쇠 특성에 기여합니다. 에보니, 로즈우드, 메이플 및 다양한 고밀도 대체재들은 서로 대체할 수 없습니다. 이 재료들은 밀도와 강성, 그리고 넥 차지하는 주파수 대역에서의 감쇠 특성이 서로 다릅니다. 프렛 질량을 더합니다.

프렛 더 프렛 더 단단한 합금으로 만들어진 프렛 넥 모달 특성을 측정 가능한 수준으로 변화시킵니다. 이러한 변화들은 각각 따로 보면 크지 않지만, 누적되면 큰 영향을 미칩니다. 넥 그 안의 모든 구성 요소가 종합적으로 넥 .

Q는 ‘조용함’을 뜻합니다

여기서 두 가지 용어가 유용하므로 명확히 정의해 둘 필요가 있습니다. Q(품질 계수)는 공명 얼마나 정밀하게 공명 있는지를 나타내는 무차원 척도입니다. Q 값이 높은 공명 주파수 공명 , 자극을 받은 후에도 오랫동안 울려 공명 . Q 값이 낮은 공명 주파수 대역이 공명 , 빠르게 사그라듭니다. 감쇠는 진동 주기당 얼마나 많은 에너지가 손실되는지를 나타내는 관련 특성입니다. 감쇠가 크면 Q 값이 낮고, 감쇠가 작으면 Q 값이 높습니다. 이는 같은 현상을 서로 다른 방식으로 표현한 것입니다.

이 용어들은 악기의 모든 공진 요소에 적용됩니다. 몸체에는 각기 Q 값을 가진 고유 진동 모드가 있습니다. 넥 각기 Q 값을 가진 고유 진동 모드가 넥 . 현에도 각기 Q 값을 가진 고유 진동 모드가 있는데, 장력을 받은 강철 현은 자체적으로 에너지를 거의 소모하지 않기 때문에 이 Q 값은 대개 매우 높습니다. 현은 에너지를 주로 지지대에 전달합니다.

픽업 시에는 소리가 어떻게 들릴까요?

Q값이 높은 악기 — 강성이 높고 감쇠가 적은 몸체와 넥, 정교하게 조립된 이음새, 얇은 마감 긴 서스테인 시간이 지나도 지속되는 풍부한 고조파, 그리고 개별 주파수가 명확하게 구분되어 느껴지는 선명함을 만들어 냅니다. 하지만 같은 악기는 데드 스팟이 발생하기 쉬운 편이기도 한데, 이는 강하고 좁은 공명 현의 주파수와 공명 때 결합 현상이 심해지기 때문입니다. 

Q 값이 낮은 악기 — 목재의 감쇠가 심하고, 마감 두껍으며, 접합부가 느슨한 — 는 서스테인 짧고, 고조파의 감쇠 속도가 빠르며, 주파수 전반에 걸쳐 에너지 분포가 더 고르게 나타납니다. 같은 악기는 특정 공명 현의 진동을 급격히 소진시킬 만큼 공명 때문에 데드 스팟이 발생하기 어렵습니다. 두 가지 특성 중 어느 쪽도 ‘올바른’ 것은 아닙니다. 이는 설계 공간에서 서로 다른 지점에 해당할 뿐입니다.

모드 밀도도 중요합니다. 모드가 밀집해 있는 악기는 주파수 전반에 걸쳐 더 균일한 응답 특성을 보입니다. 반면 모드가 드물고 간격이 넓은 악기는 응답 곡선에 봉우리와 골이 생깁니다. 악기의 구조, 목재 선택, 조립 방식 등이 모두 이러한 특성에 영향을 미칩니다. 숙련된 제작자는 자신이 원하는 응답 특성을 어떻게 구현할지에 대한 확고한 견해를 가지고 있습니다.

이 특성들 중 픽업에 감지되지 않는 것은 하나도 없습니다. 이 특성들은 모두 현의 움직임에 영향을 미치기 때문에, 아웃풋 잭의 신호에 하나도 빠짐없이 나타납니다. 픽업 신호를 충실하게 변환하는 장치이므로, 이러한 모든 정보를 케이블을 통해 전송합니다.

가구처럼 견고하게 만들어졌다

왜냐하면 대부분의 일렉트릭 기타에서는 목재가 그 역할을 제대로 하지 못하기 때문입니다. 기타 본체는 그 자체의 구조에서 발생하는 노이즈 플로어에 의해 목재가 기여하는 부분이 압도되도록 제작되었습니다. 목재는 진동 특성이 아니라 수율과 색상을 기준으로 선별됩니다. 조립 공차를 고려하여 포켓은 넓게 파여 있습니다.

넥 부분에는 마감 심으로 채워지는 틈이 있습니다. 마감 모든 외부 표면에서 감쇠층 역할을 할 수 있을 만큼 두껍게 도포됩니다. 하드웨어 얇은 금속판을 통해 본체에 볼트로 하드웨어 , 이에 대한 규정이 전혀 없었기 때문에 설계자가 의도하지 않은 방식으로 에너지가 전달됩니다.

이는 악의를 지적하는 것이 아닙니다. 이는 제조 경제학에 대한 설명일 뿐입니다. 일렉트릭 기타 탄생 초기부터 ‘본체가 중요하지 않은’ 악기로 일렉트릭 기타 , 그러한 규정에서 비롯된 제작 방식들이 그 규정을 사실로 만들었습니다.

그 후 증거는 그 증거를 낳은 이론을 입증해 주었다. 이는 순환 논리이지만, 동시에 안정적이다. 40년 동안 같은 모델을 생산해 온 공장은 바디 목재 가정을 다시 검토할 필요가 없다. 이 악기들은 구조상 바디 목재 대체로 상호 교환 바디 목재 악기들이다.

이 가정은 국소적으로 옳다.

그 집단을 바탕으로, 제작 방식이 다를 때 일렉트릭 기타 어떤 성능을 일렉트릭 기타 있는지에 대한 문제로 일반화하는 것은 오류입니다. 해당 공장에서 생산하는 악기들은 하나의 디자인 철학을 따르는 제품들입니다.

그 밖에도 다른 사례들이 있다. 전 세계에 흩어져 있는 소수의 부티크 , 이 글에서 설명한 모든 변수들을 통제해야 할 매개변수로 간주하는, 색다른 디자인 철학을 바탕으로 작업한다. 이러한 공방들이 제작하는 악기들은 보편적인 의미에서 더 낫거나 나쁘다고 할 수 없다. 그저 다를 뿐이다.

이 악기들은 원래 그런 방식으로 제작되었기 때문에, 공장 생산 악기들과는 다른 음향적 특성을 보입니다.

할로우 및 세미할로우 일렉트릭 기타를 예로 들면 이 점을 더 쉽게 이해할 수 있습니다. 335나 아치탑 기타의 바디가 음색에 기여한다는 사실에는 누구도 이의를 제기하지 않습니다. 왜냐하면 이 바디들은 앰프에 연결하지 않은 상태에서도 들리는 소리를 발산하기 때문입니다.

솔리드 바디 방사되는 출력이 작기 때문에 더 까다로운 솔리드 바디 . 하지만 바디는 결합, 감쇠, 감쇠 엔벨로프 형성, 모달 구조 정의 등 동일한 역할을 수행하고 있습니다.

에너지는 공기가 아니라 현의 움직임으로 전달됩니다. 어쨌든 픽업 그 결과를 픽업 .

사과와 또 다른 사과

일렉트릭 기타를 어쿠스틱 악기로 인정하지 말아야 한다는 주장은 거의 항상 두 가지 구체적인 사례를 들어 제기된다.

엄선된 목재를 사용하고 모든 접합부에 음악원 수준의 세심한 주의를 기울여 수작업으로 음색을 조율한 고급 콘서트용 어쿠스틱 기타. 그리고 전반적으로 일반적인 제작 방식을 따르는 공장 생산형 솔리드 바디 기타.

이 비교는 마치 그 문제가 해결된 것처럼 제시되고 있지만, 사실은 그렇지 않다. 이는 두 가지 악기 범주를 비교한 것이 아니라, 두 가지 제작 철학을 비교한 것이다.

반대로 비교해 보자. 오늘날 제작되는 최고의 솔리드 바디 기타를 골라보자 — 기준은 높지만, 그런 제품을 만드는 제조사들은 분명히 존재한다 — 그리고 그것을 올해 판매된 평범한 어쿠스틱 기타와 비교해 보자. 콘서트용 악기가 아니라, 평범한 기타 말이다.

기계로 절단한 브레이싱, 로봇을 통해 도포된 마감, 수율에 따라 등급이 매겨진 가마 건조 상판, 음향적 최적화보다는 조립의 신뢰성을 위해 결정된 구조적 설계가 적용된 공장 생산형 어쿠스틱 기타. 진동 특성에 목재 선택 , 에너지 전달을 위한 부품 조립, 구조의 음색 조정, 감쇠 제어 등 음향적 세심함을 어떤 기준으로 평가하더라도, 부티크 기타는 공장 생산 어쿠스틱 기타보다 더 많은 음향적 정성이 들어갔을 것이다. 이는 제품 카테고리가 아닌 제작 과정에 관한 사실이다.

이것은 전기 자동차의 소리가 더 좋다는 주장이 아닙니다.

두 악기의 소리는 전혀 닮지 않았는데, 이는 서로 다른 악기이기 때문이다. ‘어쿠스틱’과 ‘일렉트릭’이라는 용어는 음향적 의도의 깊이를 나타내기보다는 제작 유형을 설명하는 것이며, 각 유형 내의 개별 악기 간 차이는 유형 간 차이보다 훨씬 크다는 주장이 있다. 일부 어쿠스틱 악기는 일렉트릭 악기 중 일부보다 음향적 고려가 덜 되어 제작되기도 한다.

라벨이 악기를 무관심으로부터 보호해 주지는 않지만, 그렇다고 해서 그 악기를 무관심의 덫에 가두는 것도 아니다.

쓸모없는 귀

이 에세이의 모든 내용은 기작에 관한 것이다. 이 글은 측정 가능한 물리적 용어를 통해 그 기기가 어떤 기능을 하는지 설명한다. 누군가가 무엇을 좋아할지, 혹은 누군가가 무엇을 만들어야 하는지에 대해서는 다루지 않는다.

이 순간, 물리학이 심리음향학과 맞부딪히지만, 결국 심리음향학이 승리합니다. 청취자들은 고유 주파수, 감쇠 계수, 감쇠 곡선 등을 그 자체로 듣지 않습니다. 그들은 빠르다, 느리다, 나무처럼 울린다, 유리처럼 울린다, 생동감 있다, 건조하다, 생생하다, 멀리 있다와 같은 느낌을 지닌 음을 듣습니다. 악기의 물리적 특성과 이러한 지각적 범주 간의 대응 관계는 일대일 대응이 아니며, 연주자마다 다르며, 맥락에 따라 크게 달라집니다.

밀도 높은 록 사운드 속에서 Q 지수가 높은 악기는 지치게 들릴 수 있다. 반면, 간결한 편곡 속에서 같은 악기는 놀라운 발견처럼 들릴 수 있다. 댐핑이 높은 악기는 어떤 음반에는 딱 맞는 도구일 수 있지만, 다른 음반에는 부적합할 수도 있다. 연주자 사용하지 연주자 음에 데드 스팟이 있는 기타는, 그 연주자 있어 데드 스팟이 없는 기타나 다름없다. 이 글에는 어떤 순위도 매겨져 있지 않다. 오직 메커니즘에 대한 설명과 연주자 귀만이 있을 뿐이다.

이 설명이 하는 역할은 그 메커니즘이 존재한다는 점과, 이를 제어하거나 무시할 수 있다는 점을 명확히 하는 것입니다. 이를 제어하는 제작자는 신비감을 더하는 것이 아닙니다. 그저 매개변수를 조정하고 있을 뿐입니다.

이를 무시하는 제작자는 겸손한 악기를 만드는 것이 아닙니다. 그들은 매개변수가 우연히 만들어내는 결과를 그대로 받아들이고 있을 뿐입니다. 어느 쪽이든 정당한 선택입니다. 둘 다 사람들이 연주하는 악기를 만들어냅니다. 하지만 그 결과물을 ‘자신이 설계했다’고 솔직하게 말할 수 있는 것은 오직 한쪽뿐입니다.

일렉트릭 기타 어쿠스틱 일렉트릭 기타 . 현은 공기 중에서 진동합니다. 본체와 넥 이에 넥 . 현의 움직임은 현이 고정된 구조물의 모든 매개변수에 의해 형성됩니다. 픽업 그 움직임을 패러데이 법칙에 따른 변환기 수준의 충실도로, 즉 정확하게 전압으로 픽업 .

이 악기의 음향적 특성은 어떤 순간에도 무의미해지지 않습니다.

이것은 무시할 수는 있지만, 우회할 수는 없다. 

제작자가 내리는 선택은 직접 디자인할 것인지, 아니면 주어진 디자인을 받아들일 것인지에 관한 것이다. 그 선택 이후에 이어지는 모든 것—기타의 음색, 어떤 용도로 적합한지, 누군가가 무엇을 좋아할지 등—은 별개의 논의이며, 이 글에서는 이에 대해 어떠한 입장도 밝히지 않는다.

하지만 ‘몸은 중요하지 않다’는 전제에서 대화를 시작해서는 안 됩니다. 그런 전제는 겸손함이 아닙니다. 그것은 잘못된 생각입니다. 최초의 솔리드 바디 기타 솔리드 바디 이래로 줄곧 잘못된 생각이었습니다. 이 악기는 줄곧 진실을 말해 왔으며, 의견을 정하기 전에 조용한 방에서 플러그를 뽑은 상태로 이 악기의 소리를 들어보려는 사람이라면 누구나 약 10초 만에 이를 직접 확인할 수 있습니다.

현이 움직인다. 나무도 함께 움직인다. 그 음색은 앰프에서 나온 것이 아니다. 바로 그 음색 자체가 악기다. 나머지는 그저 철사일 뿐이다.

그리고 명심해, 과학이든 물리학이든 별로 중요하지 않아. 중요한 건 내가 옳고 네가 틀렸다는 사실뿐이야.

다음에 또 뵙겠습니다

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