Guitare : faits, partis pris et science

La saison 1 s’ouvre sur la carte. L’Europe a écrit les premières réponses de la guitare, les chœurs, les six cordes, Torres, puis a construit pour l’export depuis ses villes du violon, s’est reconstruite après la guerre avec des fabricants d’accordéons et des réfugiés, a perdu la bataille du volume face au Japon, et est revenue un établi après l’autre. Cinq âges, huit étapes, et l’hypothèse que la saison va mettre à l’épreuve.

Pourquoi une guitare construite à Munich compte-t-elle comme espagnole ? Le volume 3 referme l’introduction avec la question dont dépend chaque épisode national : qu’est-ce qui fait une école ? Six forces, le bois et le climat, la musique, les fondateurs, les maîtres, les emprunts et l’argent, et la façon dont elles ont fait d’un seul instrument la guitare flamenca, la dreadnought, la Telecaster et tout ce qu’il y a entre les deux.

Chaque pays croit que la guitare lui appartient, et chacun a en partie raison. Le volume 2 suit l’instrument autour du monde : l’oud jusqu’à Cordoue, la vihuela en Espagne, les six cordes nées à Naples et à Cadix, Torres à Séville, Martin de l’autre côté de l’Atlantique, Fender dans une boutique de radios, et le tout copié, amélioré et reconstruit au Japon. Une seule histoire, une douzaine de frontières.

Le premier volume d’une longue série consacrée à ceux qui fabriquent les instruments. Avant les pays, les fondations : d’où vient le mot luthier, comment la guitare a passé trois siècles comme activité annexe, ce qui sépare une usine d’un établi, et ce que veut vraiment dire « fait main », avec un test utilisable la prochaine fois que quelqu’un l’affirme. La lecture d’un luthier, pas d’un journaliste.