Si vous avez déjà parcouru le web en quête d’informations, de données et de connaissances sur la guitare, vous avez forcément croisé les fameux débats de blog sur les bois, les conversations biaisées par la perception, les arguments tapés par des boomers, et beaucoup, beaucoup d’avis non scientifiques signés par votre guerrier du clavier anonyme préféré.
C’est un triste spectacle, qui n’a rien de propre à la guitare ni à la lutherie. Mais bizarrement, bien des musiciens et des passionnés de lutherie parviennent à se convaincre que la guitare échappe à la science et à l’analyse méthodique.
Ce que l’on trouve beau relève en partie du subjectif. Mais ce qui est perceptible, efficace et déterminant dans la fabrication d’une guitare, et dans le son en général, a une dimension objective.
Écoutez-moi bien. L’art de la lutherie n’est pas, en réalité, un art d’abord. Il n’a rien de magique : aucun mojo ne passe dans un morceau de bois par les mains d’un vieil homme, au fond d’un atelier sombre et en désordre. Tout est affaire d’ingénierie et de science. Désolé de vous décevoir si vous pensiez que votre peinture dorée faisait mieux jouer votre Les Paul. Ce n’est pas le cas.
Pour instruire quelqu’un sur un sujet aussi vaste et complexe que la guitare, le son, les matériaux et la vibration, on ne peut ni simplifier à l’excès, ni vulgariser. Il n’y a qu’une option sérieuse : donner au passionné les données qui lui permettront d’acquérir le savoir. Cela a plusieurs avantages, le principal étant que ceux qui ont la volonté d’aller au bout le feront, et comprendront la complexité du sujet ; les autres découvriront qu’il existe de vraies données et de vraies publications sur ces questions, et cela leur évitera de tomber dans la boucle des disputes de forum.
Comme toujours, gardez du recul, exercez votre esprit critique, et rappelez-vous que c’est toujours plus compliqué que ce que vous raconte @toneisinthehands1996 dans les commentaires sous ce post Instagram.
Je ne peux pas résumer à moi seul des décennies d’études, de publications, de congrès et de thèses. Ma modeste contribution au débat, c’est donc la bibliographie évolutive ci-dessous. Elle s’enrichira régulièrement de nouveaux articles : revenez de temps en temps.
Cette bibliographie rassemble une sélection soignée de publications scientifiques, pour comprendre en profondeur la science de la guitare. On connaît surtout la guitare comme un instrument d’art et d’expression, mais derrière les sons qui nous remuent se cache un écheveau complexe de physique, de science des matériaux et d’ingénierie.
Elle couvre plusieurs disciplines, de l’acoustique au traitement du signal, de la mécanique à la psychologie, pour offrir une vue d’ensemble sur la façon dont un morceau de bois et quelques cordes produisent des sons qui captivent. Que vous soyez un musicien désireux de mieux comprendre votre instrument, un ingénieur qui rêve de concevoir une guitare révolutionnaire, ou simplement un esprit curieux, ces publications vous donneront une base académique solide.
Place à la science !
A Physical Model of the Classical Guitar, Including the Player’s Touch.
G. Cuzzucoli and V. Lombardo. Computer Music Journal
Acoustic properties of modified wood under different humid conditions and their relevance for musical instruments
Ahmed S.A., Adamopoulos S. (2018), Applied Acoustics
Acoustics for the Guitar Maker, Function, Construction and Quality of the Guitar,
Jansson E.V. (1983), Publication No. 38 of the Royal Swedish Academy of Music, Stockholm.
Acoustics for violin and guitar makers
E.V. Jansson. Kungl. Tekniska Hogskolan, Dept. of Speech. Music and Hearing, 2002.
Acoustics, waves and oscillations.
S.N. Sen. Wiley, 1990.
Acoustique des instruments de musique
A. Chaigne and J. Kergomard. (Coll. Echelles). 2008.
Analyse des modes de cordes couplées d’une harpe par une méthode à haute résolution.
J.L. Le Carrou, F. Gautier, and R. Badeau. Proceedings of Congrès Français d’Acoustique, Tours, France, 2006.
Anatomy and mechanical properties of woods used in electric guitars
Ahvenainen P. (2018), IAWA Journal
Audibility of inharmonicity in string instrument sounds, and implications to digital sound synthesis.
H. Jarvelainen, V. Valimaki, and M. Karjalainen. In Proceedings of the 1999 International Computer
Music Conference, Beijing, China
Auditory Intensity Discrimination
Green D.M. (1993), Springer Handbook of Auditory Research, Vol. 3, Springer, New York
Automated analysis and computationally efficient synthesis of acoustic guitar strings and body.
K. Bradley, M.H. Cheng, and V.L. Stonick. In IEEE ASSP Workshop on Applications of Signal Processing to Audio and Acoustics
Automatic modal analysis. Reality or myth ?
J. Lau, J. Lanslots, B. Peeters, and H. Van der Auweraer. VDI BERICHTE
Building Electric Guitars: How to Make Solid-Body, Hollow-Body and Semi-Acoustic Electric Guitars and Bass Guitars
Koch M. (2001), Koch Verlag, Gleisdorf.
Calculation Method of Permanent-Magnet Pickups for Electric Guitars.
G. Lemarquand and V. Lemarquand. IEEE Transactions on Magnetics, 2007.
Caractérisations acoustiques de structures vibrantes par mise en atmosphère raréfiée.
B. David. PhD thesis, Universite Paris 6, 1999.
Coupled piano strings.
G. Weinreich. The Journal of the Acoustical Society of America 1977.
Determining the just noticeable difference in timbre through spectral morphing: a trombone example
Carral S. (2011), Acta Acustica united with Acustica
Diagnosing dead spots of electric guitars and basses by measuring the mechanical conductance.
H. Fleischer. The Journal of the Acoustical Society of America
Does timbral brightness scale with frequency and spectral centroid
Schubert E., Wolfe J. (2006), Acta Acoustica United with Acustica
Ebony vs. Rosewood: experimental investigation about the influence of the fingerboard on the sound of a solid body electric guitar
Paté A., Le Carrou J., Fabre B. (2013), Proceedings of the Stockholm Musical Acoustics Conference (SMAC), Stockholm (Sweden)
Estimating the plucking point on a guitar string.
C. Traube and J.O. Smith. In Proceedings of the COST G-6 Conference on Digital Audio Effects, Verona, Italy, 2000.
Etude de l’influence des éléments de lutherie de la guitare électrique
B. Navarret. Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, 2006.
Etude perceptive et dynamique de la guitare electrique.
B. Navarret, J.L. Le Carrou, A. Sedes, F. Ollivier, and Y. Fujiso. In Proceedings of the Conference on Interdisciplinary Musicology, Paris, France, 2009.
Evaluation des propriétés acoustiques, mécaniques et structurelles des bois utilisés pour les tables d’harmonie de guitare : leur influence sur le timbre de l’instrument.
D. Douau and M. Castellengo. PhD thesis, Universite du Maine, Le Mans, France, 1986
Evolution of the vibrational behavior of a guitar soundboard along successive construction phases by means of the modal analysis technique.
M.J. Elejabarrieta, A. Ezcurra, and C. Santamaria. The Journal of the Acoustical Society of America
Experimental modal analysis.
B.J. Schwarz and M.H. Richardson. CSI Reliability Week, 1999.
Fundamentals of waves & oscillations.
K.U. Ingard. Cambridge University Press, 1988.
Handbook of acoustics.
Wiley-Interscience, 1998. M.J. Crocker. CHALMERS, Master’s Thesis 2009
Histoire et organologie de la guitare électrique.
B Navarret. Journées d’études interdisciplinaires, Paris, France. Maison des Sciences de l’Homme Paris Nord, May 2009.
Influence of the bridge on the vibrations of the top plate of a classical guitar
Torres J., Boullosa R. (2009), Applied Acoustics
Influence of the electric guitar’s fingerboard wood on guitarists perception
Paté A., Le Carrou J., Navarret B., Dubois D., Fabre B. (2015), Acta Acustica united with Acustica
Investigating Dead Spots of Electric Guitars.
H. Fleischer and T. Zwicker. Acta Acustica united with Acustica
Mahogany intertwined: Enviromateriality between Mexico, Fiji, and the Gibson Les Paul
Martinez-Reyes J. (2015), Journal of Material Culture
Mécanique de la corde vibrante.
C. Valette and C. Cuesta. Hermes, 1993.
Mechanical Vibrations of Electric Guitars.
H. Fleischer and T. Zwicker. Acta Acustica united with Acustica
Methods for modeling realistic playing in acoustic guitar synthesis.
M. Laurson, C. Erkut, V. Valimaki, and M. Kuuskankare. Computer Music Journal
Modal testing: theory and practice.
D.J. Ewins. Research studies press Letchworth, 1986.
Modeling the magnetic pickup of an electric guitar.
N.G. Horton and T.R. Moore. American Journal of Physics, 2009.
Modélisation numérique de la guitare acoustique.
G. Derveaux. PhD thesis, Ecole Polytechnique, 2002.
Multidimensional perceptual scaling of musical timbres.
J.M. Grey. The Journal of the Acoustical Society of America 1977.
Musical instrument identification: A patternrecognition approach.
K.D. Martin and Y.E. Kim. In Proc. of 136th meeting of ASA. Citeseer, 1998. CHALMERS, Master’s Thesis 2009
New method of measuring reverberation time.
M.R. Schroeder. The Journal of the Acoustical Society of America 1965.
On measuring the elastic and damping constants of orthotropic sheet materials.
M.E. McIntyre and J. Woodhouse. Acta metallurgica 1988.
On the synthesis of guitar plucks.
J. Woodhouse. Acta Acustica united with Acustica, 2004.
On the use of finite differences for musical synthesis. Application to plucked stringed instruments.
A. Chaigne. Journal d’Acoustique 1992.
Plucked guitar transients: Comparison of measurements and synthesis.
J. Woodhouse. Acta Acustica united with Acustica, 2004.
Shock and vibration handbook.
C.M. Harris, C.E. Crede, and T.D. Rossing. American Journal of Physics
Sound and its Perception. Physical and Psychoacoustic Aspects
Ozimek E. (2002) - Polish Scientific Publishers PWN, Warsaw.
String inharmonicity and the timbral quality of piano bass tones
A. Galembo and L. Cuddy. Fletcher, Blackham, and Stratton (1962) revisited. In Report to the 3rd US Conference on Music Perception and Cognition, MIT, Cambridge, MA, 1997. 51 CHALMERS, Master’s Thesis
String-wood feedback in electrics string instruments
Puszyński J. (2014), Annals of Warsaw University of Life Sciences
Sympathetic String Modes in the Concert Harp.
J.L. Le Carrou, F. Gautier, and R. Badeau. Acta Acustica united with Acustica
Synthese et mise en oeuvre de méthodes d’identification modale.
V. Hedin. Master’s thesis, Ecole Nationale Superieure de Mécanique et des Microtechniques (EN SMM), Besançon, France, 2005.
The Decay Characteristics of Piano Tones for the Group of Three Strings.
I. Nakamura and D. Naganuma. Joho Shori Gakkai Kenkyu Hokoku 2002.
The effect of wood on the sound quality of electric string instruments
Puszyński J., Moliński W., Preis A. (2015), Acta Physica Polonica
The Exponential Window.
Sound And Vibration, 1999. D. Formenti and B. MacMillan.
The influence of geometry on linear damping.
M.E. Molntyre and J. Woodhouse. Acustica 1978.
The modal assurance criterion - Twenty years of use and abuse.
R.J. Allemang. Sound and Vibration 2003.
The Physics of Musical Instruments
Fletcher N., Rossing T. (1998)
The PolyMAX frequency-domain method: a new standard for modal parameter estimation
B. Peeters, H. Van der Auweraer, P. Guillaume, and J. Leuridan.
The sound of trees: wood selection in guitars and other chordophones
Bennett B. (2016), Economic Botany
Theoretical acoustics.
P.M.C. Morse and K.U. Ingard. Princeton University Press, 1986.
Une caractérisation de la guitare électrique : organologie, aspects acoustiques et analyses de verbalisations.
B. Navarret. PhD thesis, Centre de recherche Informatique et Creation Musicale, Lutheries Acoustique Musique, 2009.
Vibroacoustique de la Guitare : etude de l’influence de certains choix du luthier sur la reponse de l’instrument.
C. Thepenier. Master’s thesis, Universite du Maine, Le Mans, France, 2006.
Vibro-acoustique de la harpe de concert.
J.L. Le Carrou. PhD thesis. Universite du Maine, Le Mans, France, 2006.
Partager:
La vérité sur le diapason